臺(tái)灣“國(guó)寶大師”于百齡：拒絕賣(mài)畫(huà)給日本首相

初識(shí)于百齡大師，是讀其文，旁征博引，見(jiàn)識(shí)廣博，驚為怪才；再識(shí)于百齡大師，是觀其畫(huà)，技法精妙，氣象雄渾，嘆為奇才；終識(shí)于百齡大師，是見(jiàn)其人，悠悠君子，高山仰止，豈是怪才、奇才所能形容！

 

兩次“逃兵”的傳奇經(jīng)歷

 

于百齡大師生于湖南，少時(shí)就讀于私塾，熟讀古書(shū)，四書(shū)五經(jīng)背誦如流。十三歲喪母，無(wú)力繼續(xù)學(xué)業(yè)，后從軍來(lái)到了臺(tái)灣。

 

大師有湖南人的騾子脾氣，因不堪忍受班長(zhǎng)欺辱毆打，奮起反擊，最后溜號(hào)當(dāng)了“逃兵”。幸得貴人相助，他到圖書(shū)館當(dāng)了一名工友，從此節(jié)衣縮食，一心苦讀，竟然在屢敗屢戰(zhàn)五次之后，考入了臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系。僅此毅力決心，非常人所能想象。

 

畢業(yè)之后，大師在學(xué)校當(dāng)了幾年的教員，但薪水微薄，難以糊口，只好再一次當(dāng)了“逃兵”，投身藝海成了一名職業(yè)畫(huà)家。

 

畫(huà)梅因?yàn)樽钅荏w現(xiàn)中國(guó)人精神

 

大師初從黃鷗波、李仲生、何鐵華、馬白水、邵幼軒等名家習(xí)畫(huà)，再拜入黃君璧、溥心畬、金勤伯、胡念祖、孫家勤等門(mén)下，受到悉心傳授,深得諸名師的關(guān)愛(ài)。

 

大師在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作上人物、山水、花鳥(niǎo)兼擅。其創(chuàng)作的人物,無(wú)論是踏雪尋梅的隱士還是道釋人物都線條流暢,設(shè)色明快；其山水則師法君璧、念祖二師的風(fēng)格,且自出杼機(jī),無(wú)論是隨手寫(xiě)松石、寫(xiě)云海均潑墨起云煙,妙化如神造,神韻墨趣躍然紙上；其花鳥(niǎo)則多以寫(xiě)梅為主,因?yàn)槊坊ㄗ钅荏w現(xiàn)中國(guó)人的精神。

 

觀其繪梅畫(huà)作，氣勢(shì)磅礴,墨韻渾厚,梅性、梅情、梅姿及透出紙外的“暗香”、“鐵骨”，正是大師個(gè)性的體現(xiàn)。

 

于右任稱(chēng)其畫(huà)中可見(jiàn)“書(shū)法線條的美”，廖繼春從其畫(huà)中看到“東方水墨與西方色彩的融合”，黃君璧贊其作品“創(chuàng)新而不流于俗套”，葉醉白譽(yù)其畫(huà)作“有萬(wàn)馬奔騰的氣勢(shì)”。

 

拒絕賣(mài)畫(huà)給日本首相

 

由于其字畫(huà)早年即在日本很受歡迎，大師曾遠(yuǎn)赴日本賣(mài)畫(huà)20年。

 

雖說(shuō)是賣(mài)畫(huà)，但大師依然有自己的原則風(fēng)骨。一次，他在東京開(kāi)畫(huà)展，有日本商人看中了一幅畫(huà)作，希望購(gòu)買(mǎi)贈(zèng)送給當(dāng)時(shí)的日本首相岸信介。大師聞言立刻堅(jiān)拒，只因不喜歡攀龍附鳳、巴結(jié)權(quán)貴。

 

但大師喜于結(jié)交貧寒高士，對(duì)于窮朋友，他是來(lái)者不拒，對(duì)于真正懂畫(huà)之人，更是大方贈(zèng)與。也正是因?yàn)檫@種孟嘗君的性格，他前后被人或借或騙數(shù)千萬(wàn)之巨，哪怕一度窮困潦倒，也只是優(yōu)哉游哉，一笑置之。

 

有這樣視金錢(qián)如糞土的樂(lè)觀心態(tài)，大師百齡可期。

 

一顆推陳出新的赤子之心

 

大師早年最拿手的絕活是工筆仕女、人物佛像，但卻自覺(jué)這些畫(huà)都已經(jīng)落伍，毅然棄而不畫(huà)、另起爐灶，探求表現(xiàn)自己個(gè)性與思想的新畫(huà)風(fēng)。

 

大師尤精松、竹、梅，又感覺(jué)變化再多，仍是大同小異、墨守成規(guī)，不離傳統(tǒng)束縛，于是效仿齊白石“衰年變法”。

 

大師積數(shù)十年功力而獨(dú)創(chuàng)的多媒彩畫(huà)風(fēng)，跳脫傳統(tǒng)思維，融合西方美學(xué)概念，運(yùn)用水墨的技巧、潑墨的暈染、油畫(huà)的堆棧，加上壓克力染料，繁復(fù)的手法處理出多層次的虛實(shí)立體空間，呈現(xiàn)如詩(shī)如畫(huà)、似幻似真的全新視覺(jué)美學(xué)效果。

 

多媒彩創(chuàng)作費(fèi)時(shí)費(fèi)工，如不是畫(huà)功爐火純青，對(duì)整體構(gòu)圖、點(diǎn)、線、面、色彩學(xué)皆了然于心，根本無(wú)法拿捏細(xì)微，更遑論創(chuàng)作出精致、唯美、脫俗、大氣的好作品。但記者有幸親睹大師作畫(huà)，隨心所欲，游刃有余，談笑之間，一幅曠世巨作躍然紙上。

 

大師今年已85歲高齡，望過(guò)去卻如六十許，一顆推陳出新的赤子之心，恐怕才是“凍齡”的獨(dú)家秘方。

 

為兩岸藝術(shù)交流盡心盡力

 

1987年，為了弘揚(yáng)國(guó)畫(huà)藝術(shù),大師創(chuàng)辦《中國(guó)美術(shù)》雜志。

 

自雜志創(chuàng)辦以來(lái),他勤于撰文介紹國(guó)畫(huà)藝術(shù),還親自撰寫(xiě)介紹臺(tái)灣前輩畫(huà)家的藝評(píng)專(zhuān)稿,為國(guó)畫(huà)藝術(shù)在臺(tái)灣的傳承與發(fā)展做出很大的貢獻(xiàn)。通過(guò)這塊藝術(shù)陣地，臺(tái)灣一些志同道合的藝術(shù)界人士聚到一起，談藝術(shù)、談創(chuàng)作,談弘揚(yáng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的責(zé)任與義務(wù)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的雅集,他們認(rèn)為要更好地弘揚(yáng)國(guó)畫(huà)藝術(shù),必須成立一個(gè)屬于自己的藝術(shù)團(tuán)體。

 

1992年，大師與陳秉環(huán)、王太田、簡(jiǎn)大坤等63位藝友，共同發(fā)起成立了臺(tái)灣中國(guó)藝術(shù)協(xié)會(huì),并被推舉為首任會(huì)長(zhǎng)。

 

為促進(jìn)兩岸書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流,大師數(shù)十次往返兩岸，辦個(gè)展聯(lián)展，廣結(jié)藝壇好友。在其努力下，1993年即在臺(tái)北成功舉辦了兩岸名家聯(lián)展，展出兩岸畫(huà)家的作品200余幅；同年又邀請(qǐng)大陸畫(huà)家彭林、李濱星、曲德亮，赴臺(tái)舉辦三人聯(lián)展,在兩岸藝術(shù)交流史上寫(xiě)下一頁(yè)。

 

大師在其主辦的《中國(guó)美術(shù)》雜志上，更是大量刊登大陸畫(huà)家的作品,展示大陸畫(huà)壇的藝術(shù)成就,使臺(tái)灣各界對(duì)大陸的藝術(shù)狀況有了深層次的認(rèn)識(shí)。

 

20多年來(lái)，大師在兩岸獲頒榮譽(yù)博士、藝術(shù)博士、名譽(yù)校長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)、名譽(yù)主席、名譽(yù)教授等計(jì)200余頭銜，可謂實(shí)至名歸。

 

（海峽導(dǎo)報(bào)駐臺(tái)記者 王煒 文/圖）

 

個(gè)人簡(jiǎn)歷

 

于百齡，湖南瀏陽(yáng)人，字錫成，筆名金圣樓主、海影、小糖兵、瀟湘怪客、瀟湘老叟。

 

著作:《百齡童話集》一、二集，《于百齡文集》一、二集《小貓西西歌舞劇》、《一字哲學(xué)》、《談笑用兵集》、《湘翁對(duì)韻》