細(xì)數(shù)國產(chǎn)驚悚片六宗罪：智商是硬傷 手段是軟肋

經(jīng)典驚悚電影《閃靈》海報(bào)（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

 

國產(chǎn)驚悚電影發(fā)展至今，在電影拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)都存在不足，曾經(jīng)的票房喜人景象已漸成明日黃花，如果要重新振作這一受眾廣大、依然潛力巨大的重要電影類型，以下幾方面的問題絕不可忽視。國產(chǎn)驚悚片一直以來制造著各種反面教材，可以杜絕和值得警惕的案例實(shí)在太多，只有一點(diǎn)一滴、全心全意地“洗清”這些“罪過”，國產(chǎn)驚悚電影才能走向真正的繁榮。

 

1 故事 智商是硬傷

 

“不要把觀眾當(dāng)傻子，硬塞給他一個(gè)結(jié)局。”

 

在放映廳門口能讓觀眾笑聲不絕于耳，除了喜劇片，大概就是國內(nèi)驚悚片了。《孤島驚魂》當(dāng)年雖然賣出9000萬的好票房，但當(dāng)陳小春飾演的彭飛跳出來坦白自己就是殺死所有人的幕后元兇時(shí)，如此虎頭蛇尾的設(shè)置讓所有人都笑了。驚悚片那些死后總會(huì)復(fù)活的配角，突如其來的瓊瑤式煽情，前后性格永遠(yuǎn)反差很大的主人公，常常將驚悚制造出了“喜劇”的效果。

 

將國內(nèi)驚悚片慣有的不知所云歸結(jié)為審查制度，實(shí)在有些牽強(qiáng)。畢竟不管何種類型，講好故事都是第一要素。“不要把觀眾當(dāng)傻子，硬塞給他一個(gè)結(jié)局”，《筆仙》系列制作人裴琳說：“首先你要保證劇本的故事性，自己看完劇本覺得有信心向朋友推薦，這才是成功的第一步。”

 

2 技術(shù) 手段是軟肋

 

“不應(yīng)該對(duì)驚悚電影抱有以小博大的心態(tài)。”

 

直白地說，“聲光服化道”每一個(gè)都是國產(chǎn)驚悚片的問題。演員們一轉(zhuǎn)身甭管認(rèn)不認(rèn)識(shí)就先亮嗓地尖叫和突然出現(xiàn)的恐怖畫面是國產(chǎn)驚悚片嚇人的兩大法寶。對(duì)燈光的要求也不外乎再暗一點(diǎn)或者莫名地從下方射來的一道綠光，晃來晃去的鏡頭非但達(dá)不到國外驚悚片偽紀(jì)錄的真實(shí)感，反而讓觀眾產(chǎn)生暈船暈車的生理嘔吐?；瘖y技巧也一律是貞子在國內(nèi)山寨表親的級(jí)別，抹白臉、彩色美瞳、黑直發(fā)垂在臉頰兩側(cè)，偶爾掉出來的眼球還不如整蠱玩具來得逼真。

 

“很多片子之所以效果不太好，就是因?yàn)槌杀緣嚎s得很厲害”，恒業(yè)電影總經(jīng)理陳輝道明了其中緣由：“投資小就沒有演員陣容可言，也不會(huì)有很好的劇本，更不會(huì)有優(yōu)秀的后期制作團(tuán)隊(duì)，其實(shí)不應(yīng)該對(duì)驚悚電影抱有以小博大的心態(tài)，應(yīng)該用對(duì)待武俠片愛情片的態(tài)度來制作。”

 

3 票房 黑馬不再黑

 

“市場同質(zhì)產(chǎn)品越來越多，所以觀眾的預(yù)期值也越來越高。”

 

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自2008年《荒村客?！芬?00萬投資博回2000萬票房，小成本驚悚片的吸金資質(zhì)逐漸顯露：2009年《午夜出租車》300萬成本收獲1800萬，2010年《異度公寓》以180萬成本收獲1910萬。2011年暑期檔，《孤島驚魂》以500萬的投資成功吸金9000萬，成為個(gè)中翹楚，也讓國產(chǎn)小成本驚悚片成為市場黑馬的代名詞。2012年，這股勢(shì)頭仍然保持，《筆仙》、《繡花鞋》分別以6010萬和4430萬票房拔得年度驚悚頭籌。

 

進(jìn)入2013年后，雖仍有28部驚悚片的上映規(guī)模，但票房遭遇滑鐵盧，累計(jì)票房2.69億，除《筆仙2》異軍突起贏得8140萬票房，《枕邊有張臉》2328萬、《電梯驚魂》2175萬外，再無影片突破2000萬大關(guān)。

 

對(duì)于這種黑馬不再黑的現(xiàn)象，首都影院總經(jīng)理于超認(rèn)為，現(xiàn)在市場同質(zhì)產(chǎn)品越來越多，票房跟演員陣容、宣發(fā)投資有很大關(guān)系，所以觀眾的預(yù)期值也越來越高，就算票房高了也不是黑馬了。

 

4 審查 鬼都去哪兒了

 

“重點(diǎn)就是在審查和觀眾之間找到更貼近觀眾需求的點(diǎn)。”

 

作為中國電影的審查標(biāo)準(zhǔn)，《電影管理?xiàng)l例》第三章第二十五條中明文規(guī)定：“電影片禁止載有下列內(nèi)容：(五)宣揚(yáng)邪教、迷信的”，這個(gè)相對(duì)模糊的說法意味著“鬼”成為國產(chǎn)驚悚片的忌諱，而影片中發(fā)生的靈異現(xiàn)象終歸都要有科學(xué)依據(jù)作為解釋。所以，觀眾常會(huì)看到發(fā)生在國內(nèi)驚悚片里的最后幾分鐘“營救”，主人公不是大夢(mèng)一場就是長期服藥或者有精神問題，如果這些都解決不了，那一定就是其中某個(gè)反面角色神出鬼沒所為。

 

《筆仙》系列制作人裴琳表示，因?yàn)閲鴥?nèi)尚沒有分級(jí)制度，審查是有必要的。驚悚片的審查更為嚴(yán)格，從劇本階段就要開始，而我們的重點(diǎn)就是在審查和觀眾之間找到更貼近觀眾需求的點(diǎn)，盡量不要觸碰審查底線。

 

5 題材 越真實(shí)越虛幻

 

“朝內(nèi)81號(hào)的傳說能讓這部片子在宣發(fā)時(shí)更有號(hào)召力。”

 

像《京城81號(hào)》這樣從民間傳說中汲取養(yǎng)分的電影不在少數(shù)，《筆仙》、《碟仙》、《繡花鞋》這樣的名字對(duì)觀眾的吸引力直觀有效。曾成功打造《繡花鞋》的編劇文雋在最初籌備《京城81號(hào)》時(shí)，就認(rèn)識(shí)到片名的重要性：“很多人跟我說這個(gè)名字改得好，這三個(gè)字只要說出來觀眾就會(huì)覺得恐怖，因?yàn)檫@是文革時(shí)期一本恐怖小說。而《京城81號(hào)》的命名也是如此，朝內(nèi)81號(hào)的傳說能讓這部片子在宣發(fā)時(shí)更有號(hào)召力。”

 

此外，將驚悚片與時(shí)下熱點(diǎn)結(jié)合的也很多，《午夜出租車》、《詭拼車》、《午夜微博》、《電梯驚魂》等皆是如此，親切的噱頭吸引著觀眾走進(jìn)影院，只是影片質(zhì)量往往不盡如人意，白白浪費(fèi)了好題材，《半夜不要照鏡子》還被網(wǎng)友戲謔：“里面演得最好的是鏡子。”

 

6 營銷 宣傳有奇招

 

極具中國特色的“寄生營銷”；“首部”和“詭”成為宣傳熱詞。

 

近年來，最出名的國內(nèi)驚悚片營銷案例非《筆仙驚魂》莫屬：2012年，由國內(nèi)導(dǎo)演關(guān)爾執(zhí)導(dǎo)的《筆仙驚魂》搶在韓國導(dǎo)演安兵基執(zhí)導(dǎo)的《筆仙》之前上映。其后《筆仙3》定檔今年7月4日，與此同時(shí)沒有拍攝第二集的《筆仙驚魂3》再次搶檔率先在4月4日公映。為國內(nèi)影視行業(yè)首例“寄生營銷”案例，7月1日，北京市第三中級(jí)人民法院判定《筆仙3》勝訴，《筆仙驚魂3》片方因“不正當(dāng)競爭”被判賠50萬。

 

此外，“首部”一詞也是國內(nèi)驚悚片慣用的宣傳手段，首部華語校園題材靈異電影《校花詭異事件》、情人節(jié)首部鬼電影《夜店詭談》、甚至今年竟推出打著國內(nèi)首部“面膜殺人”的驚悚片《虐面人》。

 

與鬼同音的“詭”字也成為國內(nèi)驚悚片片名的第一熱詞，《碟仙詭譚》、《詭鎮(zhèn)》、《詭替身》、《詭嬰吉咪》、《詭愛》、《詭拼車》、《夜店詭談》、《詭絲》、《詭魘》、《封門詭影》等數(shù)十部電影皆是如此。