鞏俐：我在樂(lè)觀、悲觀之間游離

鞏俐

 

在《歸來(lái)》中，鞏俐一改過(guò)去爆發(fā)力十足的表演方式，始終含蓄壓抑，卻更讓人印象深刻。在導(dǎo)演張藝謀眼中，這種內(nèi)斂、節(jié)制、含而不露的表演正是他想要的：“這實(shí)際上對(duì)演員來(lái)說(shuō)難度更高，她沒(méi)有很多外化的動(dòng)作，以及很多爆發(fā)力的東西，都是在平淡無(wú)奇的細(xì)節(jié)中去表現(xiàn)一個(gè)失憶癥病人單一又稚拙的精神世界，這對(duì)鞏俐來(lái)說(shuō)是一個(gè)挺難的挑戰(zhàn)。”

 

開(kāi)始她拒絕這個(gè)電影。有人疑問(wèn)是不是因?yàn)樵煨捅容^蒼老沉悶的原因，這對(duì)于許多演員是問(wèn)題，但是對(duì)于她，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是。鞏俐在回答本刊記者的采訪時(shí)，很認(rèn)真地回答，她只想認(rèn)真演幾部好電影，至于“一堆影星合作的大片”，是不是“國(guó)際大制作”，她都已經(jīng)不在意。

 

之所以一開(kāi)始拒絕演出《歸來(lái)》，是因?yàn)?ldquo;我一定要有一個(gè)體驗(yàn)失憶者生活的過(guò)程，一上來(lái)就演，我不行”。鞏俐準(zhǔn)備了兩個(gè)多月，去養(yǎng)老院探訪失憶癥患者，每天和她們待在一起。“拍了75天，每天都要嘔心瀝血，對(duì)演員而言這是一個(gè)從感性到理性的呈現(xiàn)。沒(méi)有激烈的動(dòng)作，但是每天演完以后躺在床上，心都會(huì)很累。你看著很平常，但是她要掉眼淚。”張藝謀說(shuō)。

 

在很多人眼里，鞏俐在片場(chǎng)是異常安靜的，總是坐在一個(gè)角落里用漫長(zhǎng)的時(shí)間讓自己入戲。“她還保持著我們?cè)拕⊙輪T的老習(xí)慣，喜歡上場(chǎng)前自己在一邊靜靜地沉浸在人物的情緒當(dāng)中。”同在《歸來(lái)》中搭戲的劉佩琦告訴本刊記者，“我們現(xiàn)在到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，如果提前一個(gè)小時(shí)到場(chǎng)都覺(jué)得來(lái)早了。但鞏俐仍然保持著過(guò)去那種創(chuàng)作狀態(tài)，她會(huì)提前很早就到現(xiàn)場(chǎng)，即使是總也排不到她的戲。”這件事讓劉佩琦很感慨，他說(shuō)：“我問(wèn)她你怎么來(lái)這么早啊，她說(shuō)她已經(jīng)來(lái)了8個(gè)小時(shí)了。提前那么長(zhǎng)時(shí)間到現(xiàn)場(chǎng)，請(qǐng)問(wèn)我們現(xiàn)在的演員有誰(shuí)能做到?反正我是做不到。”

 

“還有在天橋上那場(chǎng)追捕戲，她那可是真摔啊。”劉佩琦說(shuō)自己當(dāng)時(shí)真心疼。

 

她每條戲都靠自己走心，以至于片場(chǎng)她的戲，往往只有她一個(gè)人坐在那里：“因?yàn)槲已莸氖且粋€(gè)特殊人群中的人，我經(jīng)常在現(xiàn)場(chǎng)坐著，換機(jī)位什么的我也不動(dòng)，也很少跟他們聊天，我覺(jué)得這個(gè)人物的狀態(tài)是不一樣的，一定不能出來(lái)。”

 

“其實(shí)我到現(xiàn)在還沒(méi)有完全出戲，雖然我今天回答問(wèn)題還比較快。”鞏俐說(shuō)，自己每次在拍一個(gè)角色時(shí)，會(huì)經(jīng)常覺(jué)得身邊有一雙眼睛或一個(gè)聲音。“這個(gè)聲音會(huì)跟我講，我是馮婉瑜，我知道你在演我的一段故事，我希望你能把我的故事講給大家聽(tīng)。我現(xiàn)在看電影的時(shí)候還會(huì)覺(jué)得這個(gè)人就在我的周?chē)粗?，可能出戲?qū)τ谖襾?lái)說(shuō)并不容易。”

 

“以前的創(chuàng)作環(huán)境，幾乎每天拍戲之前大家都會(huì)溝通，會(huì)把劇本聊得特別透的情況下再談創(chuàng)作。”鞏俐說(shuō)現(xiàn)在每天拍完誰(shuí)都見(jiàn)不到誰(shuí)，可能找一個(gè)演員都特別困難，“我不知道為什么以前的那種創(chuàng)作環(huán)境沒(méi)有了”。在演《活著》時(shí)，劇組里專(zhuān)門(mén)有演員組組長(zhǎng)，每天組織大家討論劇本，直到掏得每個(gè)人都沒(méi)點(diǎn)子了。“那種大家坐下來(lái)都有時(shí)間面對(duì)面說(shuō)明天的戲要怎么拍好的情境已不再了，現(xiàn)在要在3個(gè)月之內(nèi)專(zhuān)注只做一件事很難了，老朋友還是很多，但就是大家不會(huì)再在同一個(gè)時(shí)間段里同時(shí)做一件事了。”她懷念過(guò)去，盡管眼下她還是有她的巨星身份，但是與當(dāng)下的環(huán)境，她有一種冷，她兩次和我強(qiáng)調(diào)：“我不演那種很多演員多個(gè)角色的大片。”顯然是與當(dāng)下氣氛里的電影的疏離。

 

劉佩琦仍然牢牢記得當(dāng)年拍攝《秋菊打官司》過(guò)程中一場(chǎng)大雪，那時(shí)候她就挺有真性情。“有一場(chǎng)戲是鞏俐拉著架子車(chē)，我躺在車(chē)上，大晴天的突然下起一場(chǎng)鵝毛大雪，那種大雪花真是可遇不可求，把大家伙兒都樂(lè)壞了，恨不得滿(mǎn)地打滾。”劉佩琦記得，“當(dāng)時(shí)鞏俐就把裹在自己頭上的圍巾解下來(lái)順手給張藝謀套上了，張藝謀一下子就變成‘狼外婆’了。”

 

老朋友之間的人情味還一直延續(xù)到今天。“在機(jī)場(chǎng)接到鞏俐電話的時(shí)候，我都很驚訝，我說(shuō)鞏俐怎么還會(huì)給我打電話呢!她在電話里說(shuō)，下午我們就能見(jiàn)面了，你可能要直接從機(jī)場(chǎng)到棚里來(lái)試裝，我在棚里等著你。”這一個(gè)電話就讓劉佩琦心里非常溫暖，“時(shí)隔20多年，她仍然能夠主動(dòng)打電話，為下午的見(jiàn)面做一個(gè)引薦和鋪墊，特別感動(dòng)。”見(jiàn)面時(shí)候兩人緊緊地?fù)肀г谝黄稹?ldquo;真是挺激動(dòng)的，一瞬間就找回當(dāng)年合作的感覺(jué)。”

 

鞏俐回答問(wèn)題時(shí)總是雙眼直視著你，似乎還能夠從中找到她扮演過(guò)的角色的那些影子。

 

“我很希望塑造一個(gè)跟我的樣子本身有很大差別的角色，這是職業(yè)演員的特性吧。你讓我再去演一次馮婉瑜，可能我不會(huì)再去接了，我還有很多時(shí)間愿意去嘗試新的東西，還有很多角色我都沒(méi)有嘗試過(guò)。”

在電影中，她出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，是詢(xún)問(wèn)學(xué)校干部，自己失蹤多年的丈夫逃跑是什么原因，面容平靜，卻飽含激情，這還是過(guò)去的她?？墒寝D(zhuǎn)到下幾個(gè)鏡頭，她已經(jīng)喪失了記憶，平靜而心懷幻想，完全是一個(gè)我們不知道的她，那種人類(lèi)自遠(yuǎn)古傳下來(lái)的悲劇女主角的色彩完全籠罩了她，充滿(mǎn)凝重感。這里面不僅有她的訓(xùn)練，還有某種觸動(dòng)人心的她個(gè)體身上的悲劇色彩。

 

她天生就不是喜劇演員，她也承認(rèn)這點(diǎn)。“喜劇難演，讓人哭還是比較容易的事情。”因?yàn)檠莩霰瘎《嗔?，你甚至覺(jué)得她是悲觀主義者，問(wèn)她究竟是樂(lè)觀主義者還是悲觀主義者，她頓了頓：“在兩者之間游離。”

 

如何成為馮婉瑜

 

三聯(lián)生活周刊：聽(tīng)說(shuō)接演馮婉瑜很猶豫，是嗎?

 

鞏俐：我開(kāi)始時(shí)覺(jué)得馮婉瑜是不可能完成的任務(wù)。這個(gè)角色的特殊處在于，她患上失憶癥的階段在整部電影里所占的比例很大。我之前演的角色比如秋菊、《藝妓回憶錄》里的初桃，可能距離普通人生活也遙遠(yuǎn)，可畢竟都屬于正常人群，按照自己想象的空間去演去做就好了。而馮婉瑜這個(gè)角色不是你自己去想象就可以實(shí)現(xiàn)的。失憶癥的表現(xiàn)方式非常非常難把握，這跟精神失常等別的病還不一樣，精神失常相對(duì)來(lái)說(shuō)比較好演，而失憶癥看上去是很正常的，你必須運(yùn)用非常細(xì)膩的表演去精準(zhǔn)地把握它的分寸，不能多不能少，這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是最大的挑戰(zhàn)。

 

這個(gè)角色只有好或不好、成功或失敗，沒(méi)有一個(gè)演得還可以的中間地帶，因?yàn)檎麄€(gè)故事是建立在馮婉瑜這個(gè)人物的狀態(tài)上，如果演不好，你就不會(huì)相信這個(gè)故事。而在我看來(lái)，失敗的概率有80%，這就很危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)我就問(wèn)導(dǎo)演，你確定要我演嗎?你覺(jué)得我是好的人選嗎?他說(shuō)，你是唯一的人選。這既是壓力，也是給我信心。在這部戲的開(kāi)機(jī)儀式上我說(shuō)，這個(gè)角色是我拍電影這么多年來(lái)最難的一個(gè)角色，最新的一個(gè)角色。

 

三聯(lián)生活周刊：具體做了哪些準(zhǔn)備?

 

鞏俐：既然接了這個(gè)劇本就要做好功課，不然就不要接。我提出我要去養(yǎng)老院找到和采訪失憶癥群體，后來(lái)我們?nèi)チ吮本┑囊患依先嗽海锩嬗幸蛔鶅蓪硬》孔〉娜腔汲跗谑洶Y的老人。這些老人大多數(shù)都是知識(shí)分子，我采訪了其中幾位中學(xué)老師，因?yàn)槲乙缪莸鸟T婉瑜就是一位中學(xué)教師，我跟她們?cè)谝黄鸫艘粋€(gè)多月，幾乎每天都去。

 

其實(shí)失憶癥患者的生活很簡(jiǎn)單也很愉快，因?yàn)樗齻円呀?jīng)忘了很多事和很多人，比如她的家人來(lái)了她當(dāng)時(shí)知道，但家人一走你再問(wèn)她你家人來(lái)看過(guò)你嗎?她一下子就忘了。她們記憶深刻的事情其實(shí)都是比較有激情的東西，一些很久以前的事件，并不是麻木的狀態(tài)。她們的世界很美好，沒(méi)有什么煩惱，尤其是一直在想著一件事的時(shí)候，她們眼神里的東西是非常稚拙的。

 

后來(lái)我又去了上?？袋S蜀芹老師，她也是得了失憶癥初期。我和她合作還是好多年前的《畫(huà)魂》，她看到我很高興，好像認(rèn)識(shí)我，又好像不認(rèn)識(shí)。但要跟她說(shuō)起我們一起拍過(guò)的電影，她就不記得了，問(wèn)她更復(fù)雜的東西，她的回答也不行了。在沒(méi)有犯病的時(shí)候她的生活挺快樂(lè)的，一直笑笑的，非常斯文，很漂亮，很干凈，對(duì)所有去看望她的人都是平靜而溫暖的，只是她說(shuō)的東西可能已經(jīng)不對(duì)了。我看著很感慨，但也在她身上看到很多東西，我扮演的馮婉瑜也有她的影子在里面。

 

三聯(lián)生活周刊：你怎么把馮婉瑜這個(gè)人物內(nèi)在的東西表演和傳達(dá)出來(lái)，主要靠眼神嗎?

 

鞏俐：演員要成為這個(gè)角色，而不要說(shuō)怎么演好這個(gè)角色。去演這個(gè)角色，我覺(jué)得是演不好的，而是一定要在這個(gè)階段成為這個(gè)角色。知道這個(gè)角色的難度之后，我一直在琢磨的是我怎么去成為馮婉瑜，怎么做?這種表演的分寸很難拿捏，如果沒(méi)有層次感，就容易覺(jué)得重復(fù)感太多，一定要在一絲一毫中去把握，不單純是眼神，而是整個(gè)狀態(tài)。

 

就像片子里陸焉識(shí)平反回來(lái)后，馮婉瑜第一次跟他見(jiàn)面，你不知道她是否還認(rèn)識(shí)陸焉識(shí)，可能很多人看的時(shí)候還會(huì)覺(jué)得中國(guó)的情感表達(dá)方式就是這樣很客氣的，其實(shí)她是一種病態(tài)。在表演中就一定要很好地把握分寸，這種分寸沒(méi)有人能教你，一定要自己去琢磨。導(dǎo)演在電影中用了很多很大的特寫(xiě)，甚至能細(xì)致到你眼球的一絲變化，所以任何一個(gè)眼神、任何一個(gè)細(xì)微之處都不能跑神，如果把握不好，可能會(huì)失去很多表演的機(jī)會(huì)和空間。

 

我覺(jué)得如果再讓我演一遍的話，我也演不好了，因?yàn)橐呀?jīng)演到我的極致了。我希望大家能給我一個(gè)很好的表演空間，其實(shí)我一直不覺(jué)得我是一個(gè)好的演員，我覺(jué)得我是一個(gè)不錯(cuò)的演員。但是如果這部電影呈現(xiàn)給大家的時(shí)候，大家能夠認(rèn)可我的表演的話，我才會(huì)覺(jué)得我是一個(gè)好的演員。

 

角色的精確度

 

三聯(lián)生活周刊：聽(tīng)說(shuō)你主動(dòng)要求刪減了很多拍得不錯(cuò)的戲份?

 

鞏俐：一個(gè)角色的價(jià)值在于它的精確度。其實(shí)我從導(dǎo)演那里學(xué)到了很多東西，以前拍戲的過(guò)程中，導(dǎo)演很喜歡跟所有的主創(chuàng)人員談劇本，比如攝影、錄音、編劇。通常拍戲拍上三四個(gè)月，每天晚上都會(huì)開(kāi)會(huì)討論，我們演員可以旁聽(tīng)，旁聽(tīng)時(shí)你就可以學(xué)到很多東西，比如這個(gè)鏡頭應(yīng)該怎么運(yùn)用，這場(chǎng)戲應(yīng)該怎么拍，我在合作過(guò)程中跟他學(xué)到了很多東西。

 

在這部電影里我覺(jué)得有些戲可能是多余的，可以刪掉，把好的戲拉長(zhǎng)一點(diǎn)，或者把精確的東西放在里面。所以有幾場(chǎng)戲我覺(jué)得導(dǎo)演可以先拍，拍了之后放放看，覺(jué)得不好可以減掉。他減掉的時(shí)候非常尊重我們演員，會(huì)跟我們商量，說(shuō)怎么樣，我說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，可以不要這場(chǎng)戲了。我覺(jué)得這樣的合作關(guān)系特別好。

 

三聯(lián)生活周刊：在這次拍攝中記憶最深的一場(chǎng)戲是什么?

 

鞏俐：印象最深刻的是陸焉識(shí)逃回來(lái)在天橋上被抓捕的一場(chǎng)戲。在唐山火車(chē)站拍的，當(dāng)時(shí)我、陳道明等幾個(gè)主要演員都在，正是夏天很熱的時(shí)候，他們穿著很厚很重的皮襖，一遍一遍地從天橋下面往上跑，而且一上來(lái)就是快跑，因?yàn)樵谘葑ト寺铩Ｗ娣迮艿妹土诵呐K一下子有點(diǎn)問(wèn)題就暈了，陳道明是跑吐了，吐完了接著拍。我當(dāng)時(shí)是從橋上往下跑，所以還好一點(diǎn)，但有很多拼打掙扎還有被推倒的動(dòng)作，因?yàn)楸煌频沽撕芏啻危晕⒂悬c(diǎn)受傷。但那場(chǎng)戲出來(lái)的效果很濃烈，大家付出的代價(jià)也是值得的。

 

三聯(lián)生活周刊：在小說(shuō)里，陸焉識(shí)和馮婉瑜之間的感情一開(kāi)始并沒(méi)有這么深厚，但電影里一上來(lái)感情就非常深厚了，你怎么看待電影里表現(xiàn)的這樣一段感情?

 

鞏俐：導(dǎo)演已經(jīng)對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了改編，把小說(shuō)前面80%的內(nèi)容即他們的情感波折砍掉了，我們的電影相當(dāng)于是后傳，要表現(xiàn)的也是感情深厚的狀態(tài)。這種感情對(duì)于我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)是可遇不可求的，它并不是傳統(tǒng)的柴米油鹽過(guò)日子的感情，它很浪漫，很超越一般感情，也和一般的感情很不一樣。

 

馮婉瑜可以苦苦等待陸焉識(shí)這么多年，而陸焉識(shí)也一直守候著馮婉瑜，不管她認(rèn)不認(rèn)識(shí)自己，只要能陪在她身邊一輩子，這種情感不是普通人可以做到的。我覺(jué)得馮婉瑜非常幸福，有一個(gè)這樣的男人陪著她一輩子，雖然她是一個(gè)病人可能并不知道這一切，要是能知道的話她得多幸福啊。我特別喜歡她老了的樣子，很漂亮的老太太，有人問(wèn)我是不是擔(dān)心造型老所以開(kāi)始的時(shí)候我不愿意去演，怎么會(huì)呢?

 

三聯(lián)生活周刊：很多人都喜歡把《歸來(lái)》和當(dāng)年的《活著》去做比較。

 

鞏俐：其實(shí)我覺(jué)得這兩部電影只是年代相似而已，卻是不一樣的故事，在表演方式和表現(xiàn)方式上也完全不同，我覺(jué)得《歸來(lái)》的難度更大。

 

三聯(lián)生活周刊：導(dǎo)演會(huì)給你排戲嗎?教你怎么演?

 

鞏俐：不教啊，多年來(lái)他就不給我們排戲了，就說(shuō)有這么個(gè)情節(jié)，你自己去演，多年來(lái)我們就這么排戲。

 

三聯(lián)生活周刊：再次和張藝謀導(dǎo)演合作，有沒(méi)有什么不一樣的感受?

 

鞏俐：我覺(jué)得他是一個(gè)為電影而生的人吧，他也不會(huì)做別的，只會(huì)拍電影，只會(huì)當(dāng)導(dǎo)演。一個(gè)導(dǎo)演或一個(gè)演員不要把自己局限起來(lái)，大家都愿意去嘗試不同形式的電影和不同感覺(jué)的角色，他這么多年里也摸索著嘗試了很多不同的電影類(lèi)型?，F(xiàn)在這部《歸來(lái)》，我覺(jué)得是他沉淀了這么長(zhǎng)時(shí)間后，拍出來(lái)的一部安靜中蘊(yùn)含爆發(fā)力的片子。我覺(jué)得在這部電影里，他又把自己的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)了，看完之后你能感覺(jué)得到，他的沉靜是有能量的。

 

三聯(lián)生活周刊：你跟陳道明很多年前合作過(guò)《一代妖后》，這次跟他的合作默契如何?

 

鞏俐：拍李翰祥導(dǎo)演的《一代妖后》時(shí)，陳道明已經(jīng)是大明星了，我那時(shí)還是大學(xué)二年級(jí)的學(xué)生，當(dāng)時(shí)已經(jīng)覺(jué)得陳道明老師這么厲害啊。時(shí)隔這么多年，我覺(jué)得他還是沒(méi)有變，他對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)、對(duì)個(gè)人和整體的要求仍然特別嚴(yán)格。我們這次合作就是一拍即合，第一天我們穿上服裝試裝的時(shí)候，他戴上眼鏡的一瞬間，我就覺(jué)得他就是陸焉識(shí)。我也不知道為什么，可能就是演員跟演員之間的感覺(jué)吧，這個(gè)很重要。我們倆都很快進(jìn)入了狀態(tài)，不用費(fèi)太多時(shí)間去磨合。他是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€(gè)演員，你在電影里看到的他所有的表演都是非常靜的，通過(guò)一個(gè)眼神、一個(gè)表情、一個(gè)小動(dòng)作來(lái)表達(dá)，這是很難的。他確實(shí)是一位難得的好演員。

 

“隨大流對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有意義”

 

三聯(lián)生活周刊：你跟很多最優(yōu)秀的導(dǎo)演合作過(guò)，比較喜歡的是哪種合作方式?是告訴你很詳細(xì)的表演嗎?

 

鞏俐：哈。別，別告訴我，告訴我你就自己演吧，不用我來(lái)演了。我需要一個(gè)劇本，而且要明白你要我做什么，不能只是一個(gè)大綱給我了，我還要知道每一場(chǎng)戲?yàn)槭裁磿?huì)這樣，我要明白來(lái)龍去脈，這是最重要的地方，否則我這個(gè)角色扮演不好。我要通過(guò)我的表演把人物的靈魂表達(dá)出來(lái)，所以如果你要求我一定要這樣或那樣演，也許我覺(jué)得可能我的表演方式比你的更好，我一定會(huì)堅(jiān)持自己的很多東西。我合作過(guò)的導(dǎo)演都給了我很大的空間去再度創(chuàng)作角色，他們選擇了我，就會(huì)相信我。

 

三聯(lián)生活周刊：你演悲劇性的角色很有爆發(fā)力，感情充沛，但喜劇好像接得少，演得也少，這是性格原因還是劇本原因?

 

鞏俐：我也不太清楚。其實(shí)悲劇很好演，我覺(jué)得讓別人哭相對(duì)容易吧，只要有一個(gè)好的情節(jié)好的演員，催淚并不是衡量一個(gè)演員或者一部電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這是另外一回事。喜劇是非常難演的，讓人發(fā)自?xún)?nèi)心地笑和開(kāi)心其實(shí)是很不容易的，作為一個(gè)喜劇演員是更難的事。演《唐伯虎點(diǎn)秋香》的時(shí)候，我還很年輕，很多東西沒(méi)法體會(huì)，拍攝的過(guò)程很開(kāi)心，但其實(shí)當(dāng)時(shí)我也不太懂喜劇的技巧。周星馳是那么好的喜劇演員和導(dǎo)演，他的東西真的很棒，我也是有點(diǎn)后悔為什么當(dāng)時(shí)沒(méi)有真的去靠近那種表演方式。

 

三聯(lián)生活周刊：早期你演過(guò)那么多光彩照人的形象，給大家留下非常深刻的記憶，你有沒(méi)有特別熱愛(ài)的角色，還是說(shuō)一直不斷地演下去，對(duì)以后的角色會(huì)比較熱愛(ài)?

 

鞏俐：我覺(jué)得每個(gè)角色都是不一樣的，都是自己的辛苦勞動(dòng)，我接過(guò)的角色我都喜歡。角色是不是成功那無(wú)所謂，只要我接拍了這部電影，我就會(huì)很負(fù)責(zé)任地把它演到享受整個(gè)拍攝過(guò)程。

 

三聯(lián)生活周刊：似乎近幾年你的作品產(chǎn)量并不算高，你現(xiàn)在接戲的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

 

鞏俐：我本來(lái)就是一個(gè)產(chǎn)量低的演員，非常低。演員的能量是有限的，而我是一個(gè)需要儲(chǔ)存能量的人，不希望去浪費(fèi)自己的能量和時(shí)間。創(chuàng)作一個(gè)好的角色是需要時(shí)間的，碰到一個(gè)好的角色、一個(gè)自己喜歡的角色也是不容易的，所以我不著急，也不需要這么著急。

 

像馮婉瑜這樣我沒(méi)有演過(guò)的人物是一個(gè)挑戰(zhàn)，是能夠讓我有真正發(fā)揮余地和創(chuàng)作靈感的角色，我會(huì)有興趣。沒(méi)有興趣的話，我也發(fā)揮不好，挑選劇本對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。還有就是整體合作組合也很重要。

 

三聯(lián)生活周刊：你給大家的印象似乎還是和當(dāng)下的中國(guó)電影保持著一種相對(duì)疏離的狀態(tài)?

 

鞏俐：沒(méi)有。我只是覺(jué)得隨大流對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)什么意義。如果是群星匯聚的電影我發(fā)揮不了，沒(méi)有用武之地，所以我不愿意去演那種群戲的東西，我還是會(huì)去選擇能讓我發(fā)揮的東西。我真正去塑造了一個(gè)人物，在過(guò)程中我擁有一個(gè)愉快的創(chuàng)作過(guò)程，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是最享受的。上映之后怎么樣，這對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)是過(guò)去時(shí)了。藝術(shù)不分國(guó)界，不需要挑選哪國(guó)電影，只要有好的角色給我，讓我有激情去創(chuàng)作，我就可以，數(shù)量對(duì)我來(lái)說(shuō)是無(wú)所謂的。

 

三聯(lián)生活周刊：不拍戲的時(shí)候你都在做什么?

 

鞏俐：我在生活啊。不拍戲的時(shí)候我一定要出去看這個(gè)世界，我一定要到街上去遛彎，去走一走，去過(guò)一種很正常的生活。一個(gè)好演員一定要去看別人，你不能老讓別人看你，每天戴著口罩、眼鏡、帽子，弄得像個(gè)外星人一樣，別人一直在看你，你卻看不到別人的生活，這樣是不可能獲取來(lái)自生活的靈感的。

 

我出門(mén)的時(shí)候不需要口罩什么的，但我可能會(huì)戴一個(gè)平鏡，別人跟你打個(gè)招呼也無(wú)所謂，這樣我才可以坐在街上去看人，看人的生活是什么樣的，我才真正覺(jué)得自己參與到正常生活里面。

 

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