用真實故事展現(xiàn)時代精神

 

“我覺得真實的故事比電影更有意思。電影是自己寫出來的，相比之下，真實的故事更讓我感動。”2020年6月，在南京生活的日本紀錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮在豆瓣文章中如是說。

 

彼時，他的《好久不見，武漢》在中國的各大網(wǎng)絡(luò)平臺上線。兩天，這部一小時的紀錄片，成為微博推薦榜單第一名，點擊量1400萬，轉(zhuǎn)發(fā)量15萬。他自己都有點驚訝：“短視頻的時代，誰想看1個小時的片子啊？沒想到這么多人。”

 

事實上，2020年，在新冠肺炎疫情肆虐全球、短視頻風(fēng)行的年份，依然有一批高質(zhì)量的國產(chǎn)紀錄片，依靠真實的力量打動人心，贏得市場與口碑。

 

“紀錄片不應(yīng)該缺席”

 

無疑，疫情是2020年的年度關(guān)鍵詞。這一年，全球被肆虐的新冠疫情深刻影響與改變。從武漢暴發(fā)疫情開始，許多中國人自發(fā)拿起拍攝設(shè)備，從不同角度、不同側(cè)面記錄身邊的故事。在空城中送外賣的小哥放飛無人機拍攝昔日繁華的城市，深入前線的記者展示出抗疫的真實點滴?？梢哉f，“全民紀錄”是這場“全民抗疫”中不可或缺也非常動人的一部分。

 

真實的事件感召著紀錄片人，也催生了一批優(yōu)質(zhì)的紀錄電影。導(dǎo)演周浩的《武漢工廠》，記錄下了疫情發(fā)生時的聯(lián)想武漢生產(chǎn)基地；導(dǎo)演陳瑋曦、吳皓的《76天》，近距離地展示出武漢醫(yī)院重癥監(jiān)護室里醫(yī)患人員的生活日常；導(dǎo)演竹內(nèi)亮在在疫情最嚴重時拍攝的十分鐘短片《南京抗疫現(xiàn)場》，登上日本雅虎和Youtube首頁，在日本各大電視臺播出，《好久不見，武漢》則向世界展示了武漢疫情好轉(zhuǎn)后的實況。

 

1月22日，紀錄片《武漢日夜》登陸院線。受制作周期影響，可以預(yù)計，2021年全球范圍內(nèi)都將有更多與抗疫相關(guān)的紀錄片上映。在歷史性事件發(fā)生的現(xiàn)場，用周浩的話說，“紀錄片應(yīng)該不會缺席，它不是新聞，它像一個備忘錄。”某種程度上說，這是紀錄片的“初心”。

 

人文歷史佳作“出圈”

 

人文歷史一直是紀錄片的永恒主題和創(chuàng)作富礦。2020年，走入院線、講述文學(xué)學(xué)者葉嘉瑩傳奇一生的《掬水月在手》，年末最后一天開播的《我在故宮六百年》，以及《百年巨匠》《中國》《西泠印社》等在央視和地方衛(wèi)視播出的紀錄片，都在不同的終端收獲了大量好評，豆瓣評分從8.0至9.3不等。

 

其中，《百年巨匠》各終端收看人次達102億，《我在故宮六百年》微博話題閱讀量超2.2億，B站首集播放量130萬，是名副其實的“出圈”爆款。

 

傳統(tǒng)話題更需講出新意?！段以诠蕦m六百年》便是小切口展示大歷史的典范。

 

例如，民間一直有著“故宮房頂不落鳥不長草”的傳說，為什么？片中指出，這是因為風(fēng)吹來的草籽或鳥糞便中帶來的植物種子可能在琉璃瓦縫中生根發(fā)芽，造成雨水滲漏、木梁腐朽等，因此每年春秋兩季，紫禁城都要有專人去除瓦面的雜草；而在歲月中經(jīng)歷無數(shù)“大病小災(zāi)”的故宮，背后有一代代學(xué)者和工匠保護、修復(fù)。

 

僅此一細節(jié)，就見出故宮故事之“取之不竭”，可以在無窮的角度中探尋“熟悉中的陌生”。

 

廣闊的表現(xiàn)能力

 

說到2020年紀錄片市場的“黑馬”，《棒！少年》一定當(dāng)之無愧。這部走入院線的電影，取得超過700萬元的票房成績，放在往年的電影市場，也屬紀錄片佳績。“意外地?zé)嵫⒁馔獾睾每?rdquo;，豆瓣上的這一則短評說出觀眾心聲。

 

 

《棒！少年》聚焦的是一群家境貧寒的兒童，兩個“主角”一個是來自貧困地區(qū)的少數(shù)民族少年，一個是河北山村的孤兒，為改變未來走上棒球道路，遠離家庭來到棒球基地，由70多歲的老教練帶領(lǐng)，開始了同齡人難以想象的經(jīng)歷。

 

他們要面臨基地隨時搬遷的遭遇；夜里宿舍不敢開燈，鍋爐沒法燒，只能一床睡兩人取暖；在南方集訓(xùn)的球場投資超千萬，隨后也要被拆掉蓋樓；飛去大洋彼岸的美國打世界賽，但最終負于上屆冠軍，沒有拿到好成績……雖是紀錄片，但在海量素材中挑選和制作出的成片，卻擁有不遜于故事片的故事線與鏡頭感和人物真實的語言、動作、心理，讓觀眾看到了紀錄片廣闊的表現(xiàn)能力。

 

導(dǎo)演許慧晶在談到該片時稱，這并非一部體育紀錄片，而是講述人在某種環(huán)境中生存的故事。正是這樣的故事帶來了強大的共情能力。

 

拍攝“不為人知的角落”是紀錄片的重要功能。事實上，2020年還有許多“小眾”紀錄片對準了這樣的角落。同樣進院線的《城市夢》，講述了武漢小商販與城管的故事；《黃河尕謠》鏡頭里的主人公，是一名喜愛民歌但有口吃的牧羊人；《殺馬特我愛你》則拍攝了曾經(jīng)紅極一時也極富爭議、被嘲笑的“殺馬特”現(xiàn)象，講述是什么樣的年輕人在踐行這種風(fēng)格。

 

這些拍攝社會現(xiàn)象、社會話題的紀錄片，很好地呈現(xiàn)了社會不同角落里的風(fēng)貌。

 

大時代里的故事

 

近年來，國家廣播電視總局通過題材規(guī)劃、項目扶持、政策引領(lǐng)等，全力為紀錄片繁榮發(fā)展創(chuàng)造有利條件，推動國產(chǎn)紀錄片越來越多地在衛(wèi)視黃金時段和頭部視頻網(wǎng)站與觀眾見面，在海外也產(chǎn)生了廣泛影響。

 

以微博平臺數(shù)據(jù)為例，2020年有252部紀錄片在微博平臺進行發(fā)布或推廣，累計閱讀量253億，產(chǎn)生紀錄片熱搜123個，有21部紀錄片的微博話題閱讀量破億。更值得注意的是，這些紀錄片中，豆瓣評分均值8.2分，大于9分的有23部，大于8分的有62部?？梢哉f，“質(zhì)量并進”已成為這一時期中國紀錄片的特征。

 

據(jù)研究報告顯示，央視、省級衛(wèi)視等大型電視臺紀錄頻道仍是紀錄片頭部制作機構(gòu)和平臺，但近年來，視頻網(wǎng)站、UGC短視頻類平臺迅速崛起，紀錄片生產(chǎn)投資主體趨于合理和多元。這些平臺與獨立記錄拍攝一道，構(gòu)筑成中國紀錄片長遠穩(wěn)定發(fā)展的堅實結(jié)構(gòu)。

 

歸根結(jié)底，觀眾對紀錄片的需求和喜愛，是人類的某種“關(guān)懷”的本能。用魯迅先生的話說，就是“無窮的遠方，無數(shù)的人，都與我有關(guān)”。在紀錄片中，人們看到自然之廣闊、科學(xué)藝術(shù)之無窮，也看到在不同的環(huán)境與境遇當(dāng)中，自己的同類勇敢、努力、堅韌地生活著。

 

在此意義上，我們有理由相信，中國的紀錄片人還將奉獻出更多真實又精彩的佳作——因為每個時代都蘊含著無窮的故事，大時代更是如此。（本報記者 申孟哲）