洪惟助：昆曲交流 兩岸典范

 

 

洪惟助在研究室內(nèi)展示昆曲資料。（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

 

 

臺灣“中央大學(xué)”昆曲博物館內(nèi)展出的戲服、戲帽。李響 攝（新華社發(fā)）

 

在大陸，白先勇主持制作的青春版《牡丹亭》，在“百戲之母”昆曲的復(fù)興中扮演了重要角色。在臺灣，影響更為深遠(yuǎn)的則是昆曲傳習(xí)計劃。臺灣“中央大學(xué)”戲曲教授洪惟助正是該計劃的主持者，他創(chuàng)辦了臺灣昆劇團(tuán)、第一座昆曲博物館，編纂了世界上首部昆曲辭典，目前正編寫昆曲在臺灣的發(fā)展史。

 

“昆曲交流可以說是兩岸交流的典范。兩岸的昆曲學(xué)者藝人互相扶持、互補(bǔ)有無，讓昆曲從一個寂寞的劇種，變得為大家所重視。”在洪惟助臺北的家中，記者聽76歲的他細(xì)述起親歷的兩岸昆曲交流故事。

 

與昆曲結(jié)下不解之緣

 

上世紀(jì)60年代，洪惟助跟隨遷臺的知名昆曲曲友徐炎之、張善薌夫婦學(xué)習(xí)唱曲，從此與昆曲結(jié)緣。徐炎之夫婦在臺灣十余所大專院校和中學(xué)教授昆曲，并組織“同期曲會”，培養(yǎng)了不少昆曲研習(xí)和愛好者。

 

1989年，大陸六大昆劇團(tuán)齊聚香港演出，洪惟助深為演出的細(xì)膩精致而感動，對昆曲產(chǎn)生了愈發(fā)深厚的感情。次年，臺灣曲友賈馨園發(fā)起“昆曲之旅”，洪惟助等人隨之前往上海，對上海昆劇團(tuán)的表演大為驚艷。

 

根據(jù)洪惟助的考證，臺灣的昆曲活動可上溯至清乾隆年間，但在1949年以前，昆曲在島內(nèi)主要保存于流行的北管、十三腔、京劇中。此后不少曲友遷居臺灣，昆曲清唱和彩演日漸頻繁，但始終沒有專業(yè)的昆劇團(tuán)。隨著徐炎之夫婦辭世，臺灣的昆曲活動也逐漸沉寂。

 

“昆曲在臺灣家底豐厚，值得研究推廣，而且要研究中國戲曲，昆曲在戲曲史上是重要劇種。元雜劇等現(xiàn)在已不能演出，但其劇本、舞臺美術(shù)等很多保留在昆曲里面。清代以后興起的劇種，大部分受昆曲影響。昆曲是承前啟后的劇種，要好好發(fā)揚(yáng)。”洪惟助說。

 

1991年，洪惟助與臺灣“中央研究院”首位戲曲院士曾永義共同主持“昆曲傳習(xí)計劃”，10年間，共舉辦6屆，培養(yǎng)昆曲愛好者400余人，專業(yè)演員20余人，共學(xué)折子戲40余折。

 

昆曲傳習(xí)計劃影響深遠(yuǎn)

 

“每次都報滿，從小朋友到70多歲的退休老人，還有全家都來參加的。”洪惟助說，參與人數(shù)最多的是大學(xué)生，還有學(xué)校老師。“當(dāng)時我小兒子上小學(xué)二年級，他也跑來聽，回去跟同學(xué)介紹昆曲。”

 

昆曲傳習(xí)計劃從第四屆起，除招收業(yè)余愛好者，還增設(shè)“藝生班”，吸引優(yōu)秀曲友和“國光”“復(fù)興”兩劇團(tuán)京劇演員參與，此后又培養(yǎng)文武場（樂隊）人才，為日后島內(nèi)的昆曲演出和后續(xù)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

 

念及上世紀(jì)90年代大陸的昆曲發(fā)展?fàn)顩r，洪惟助感慨萬端。“曲社里都是老人，不過一二十人，還常常找不到人吹笛子，劇團(tuán)演出也沒人看。”他那時50歲，進(jìn)場看戲發(fā)現(xiàn)自己竟是最年輕的。演員出場沒人鼓掌，結(jié)束時觀眾各自散去。“看了就很傷心。”

 

洪惟助等人廣邀大陸各大昆劇團(tuán)名家來臺演出、教戲、錄像，既讓大陸戲曲界對昆曲發(fā)展重拾信心，又為昆曲傳承保留了寶貴的影音資料，張繼青、蔡正仁、汪世瑜、岳美緹等人的藝術(shù)巔峰狀態(tài)得以記錄，為后輩學(xué)藝提供彌足珍貴的參考。

 

“臺灣后來成立了十幾個昆曲社團(tuán)，有七成以上的參與者是傳習(xí)計劃出來的。”洪惟助說。2000年，昆曲傳習(xí)計劃結(jié)束，洪惟助組織藝生班、文武場班優(yōu)秀學(xué)員，成立臺灣昆劇團(tuán)并擔(dān)任團(tuán)長。

 

兩岸攜手傳藝風(fēng)雨精誠

 

“臺灣昆劇團(tuán)一年至少演出七八場，多的時候有20多場，但沒有自己固定的演員。”洪惟助說，劇團(tuán)至今演過折子戲60余折，串本戲（縮編戲）和新編戲13本，曾到大陸多地和海外演出。劇團(tuán)成立后，大多數(shù)時候以戲帶功，每年大概請兩批大陸名師來幫忙排戲，給演出把關(guān)，多則3個月，少則1個月，還會開設(shè)講座及推廣班。

 

在洪惟助看來，臺灣以前研究中國傳統(tǒng)戲曲的學(xué)者，大都是“在故紙堆里討生活”，圍繞文獻(xiàn)資料打轉(zhuǎn)。他卻堅持“戲曲是活在舞臺上的”，帶動學(xué)術(shù)界對戲曲表演有了更多關(guān)注。昆曲傳習(xí)計劃整個運(yùn)作模式，也影響到其他劇種在島內(nèi)的傳習(xí)與研究。

 

1992年，洪惟助在“中央大學(xué)”成立戲曲研究室，首要工作是編纂《昆曲辭典》。由于相關(guān)研究不足，洪惟助遍訪大陸多地搜集文物史料，更訪問百余名曲家、演藝家和學(xué)者。2002年，由洪惟助主編的該辭典問世，共有200余萬字、圖片1003張、“基本形體身段示范”光碟2張，兼顧文獻(xiàn)、文學(xué)、音樂、舞臺表演等方面。它既是世界上首部昆曲辭典，也是兩岸學(xué)者心血的結(jié)晶。

 

近30年來，戲曲研究室收集文物上千種，包括明清以來戲曲家及昆劇藝人書畫，清代和民初線裝書，清乾隆以來名家所藏所抄珍貴曲譜、樂器、戲服、戲船模型等。同時擁有戲曲相關(guān)書籍1.5萬余冊、期刊3000余冊，影音資料1萬余種。

 

以此為基礎(chǔ)，2017年底，全臺首座昆曲博物館在洪惟助的主持下成立，它坐落于“中央大學(xué)”文學(xué)院二館，至今已吸引近萬人次參觀，同時兼有圖書館和教學(xué)傳習(xí)功能。從去年底至今年7月，昆劇傳字輩特展在此舉辦。從清末民初昆曲衰微到如今走向復(fù)興，背后既有洪惟助等人的傾力推動，更見兩岸攜手傳藝的風(fēng)雨精誠。（記者 張盼）