"羋月傳"本周在臺灣華視播出 鄭曉龍盼觀眾認可

原標題：鄭曉龍盼臺灣觀眾認可“羋月”

 

 

曾經(jīng)，在網(wǎng)上刷海外劇的國內(nèi)劇迷對國產(chǎn)劇不屑一顧；如今，內(nèi)地制作精良的電視劇不僅實現(xiàn)了讓本土劇迷回歸，還走出了國門，以文化輸出的方式對全世界的劇迷展開影響。在這其中，去年熱播的《羋月傳》首當其沖，4月4日起，該劇登陸臺灣，而《紙牌屋》的后臺推手Netflix目前也在與鄭曉龍商談《羋月傳》海外播出的相關事宜。在導演鄭曉龍眼中，制作精良的電視劇，傳遞的是一種文化符號，雖然電視劇在語言翻譯上會喪失掉一些“神韻”，但一部展現(xiàn)的人性光輝的電視劇，在全世界范圍內(nèi)得到的認同應該是一致的。

 

臺灣偶像劇沒落是必然的

 

《羋月傳》走上臺灣熒屏，鄭曉龍充滿期待。雖然該劇在國內(nèi)播出時毀譽參半，但在鄭曉龍眼中，《羋月傳》所傳達的家國情懷將會是打開臺灣觀眾心扉的一把鑰匙。

 

鄭曉龍拿此前的《甄嬛傳》舉例說，臺灣觀眾的評價和大陸觀眾對電視劇好看與否的評價標準很不一樣，比如說陳建斌演的皇上，在大陸被很多人不看好，認為他“顏值”不高；但是在臺灣，觀眾對陳建斌表演給予了非常充分的肯定，認為他的表演像一個真正的皇帝。

 

又比如，大陸很多人把《甄嬛傳》看作是一個職場寶典，這是從實用的角度出發(fā)，但是臺灣觀眾認為《甄嬛傳》是寫愛而不成產(chǎn)生的悲劇，是一個對封建社會婚姻制度的批判。

 

如今大陸電視劇的熱播反襯出當年風靡一時的臺灣偶像劇的沒落。對此鄭曉龍表示，臺灣的偶像劇沒落是一個必然的情況，因為這類電視劇的創(chuàng)作大量來自于日本動漫，而不是來自本土人們的生活和本心，隨著觀眾接觸的代表不同地區(qū)不同文化的電視劇越來越多，將這種日本原創(chuàng)題材又炒了一遍的回鍋肉，必將因為不接地氣不走心而流失掉市場。

 

《羋月傳》赴美漢譯英難解決

 

鄭曉龍透露，《羋月傳》也有赴美的計劃，早先美國想跟國內(nèi)同步播出，但由于時間問題未能實現(xiàn)。目前，美國名聲最響的在線影片租賃提供商Netflix正在與他接觸。但是合作的具體形式還沒有確定，鄭曉龍希望原版播，但對于美方來講，《羋月傳》故事顯得太長。

 

鄭曉龍還曾經(jīng)考慮過，在電視劇總長度不變的情況下，將每一集的長度剪成跟美國一樣，把國內(nèi)45分鐘的劇剪成美國60分鐘的播出長度，然后按美劇的方式重新剪接，重新配音樂做字幕。但這中間涉及很繁瑣的工作，比如目前電視劇輸出的先例還不算普及，在國內(nèi)能把海外影視劇很好地翻譯成中文的人很多，但漢譯英的人才非常少，一些神韻和精髓的東西會在翻譯中流失。對于合作的最終情況，鄭曉龍表示確定后會透露確切消息。

 

而談到與曾經(jīng)推出《紙牌屋》而在業(yè)內(nèi)聲名鵲起的Netflix合作，鄭曉龍表示，除了商談《羋月傳》，雙方還在合作中美合拍的電視劇《三色鐲》，這部電視劇是一個可以整合全球市場的項目，劇本由王小平親自操刀，制作過程中需要一些美國高科技的方式，同時電視劇面向東西方兩大市場。

 

好品質(zhì)才有好身價

 

對于國產(chǎn)電視劇走向海外這種國劇出洋的現(xiàn)象，鄭曉龍表示，以前國劇“出洋”基本上是被引進到東南亞，或者中東、非洲等第三世界國家，真正進入西方主流社會的國劇很少，產(chǎn)生影響的更加鳳毛麟角。

 

不少影視作品，以白菜價輸出西方，卻無法得到當?shù)赜^眾和輿論的重視。鄭曉龍認為，提高我們自身文化輸出作用，是改變這種情況的一個主觀要素，我們自身首先要強調(diào)作品的商業(yè)價值，當一部作品存在市場需求并且獲得認可的時候，就不會出現(xiàn)白菜價的情況。

 

他舉例說，《羋月傳》在臺灣的價格大大高于《甄嬛傳》，因為《甄嬛傳》輸出的時候市場還不存在，但當年的《甄嬛傳》在臺灣播的時候超過了任何一部韓劇，所以《羋月傳》再到臺灣播，已經(jīng)具備了先期的市場口碑，獲得高價認購也就不足為奇了。

 

馬上要拍《北京人和紐約客》

 

目前國內(nèi)現(xiàn)實題材的影視劇越來越少，鄭曉龍認為，這與國內(nèi)電視劇市場剛剛興起時的情況大相徑庭：比如曾經(jīng)締造收視神話的電視劇《渴望》，鄭曉龍說當時四個主創(chuàng)一塊搞策劃，最后由編劇李曉明寫劇本；比如前幾年的年度大戲《金婚》，創(chuàng)作靈感就來自于他本人去父母家給老兩口勸架后，在回家的路上想到以一年講婚姻當中一個側面，就這樣拍了50集。

 

鄭曉龍接下來要拍攝的《北京人和紐約客》，就將視角瞄準了當下國人在國外的境遇和生活的變遷。這是一部與1994年電視劇《北京人在紐約》人物重合的續(xù)篇，談到這部劇的創(chuàng)作初衷，鄭曉龍表示，選擇與當年《北京人在紐約》同樣的題材，并不是為了去制造什么轟動效應或者想超越當年的作品，而是希望將海外中國人的狀況變化通過時代的發(fā)展體現(xiàn)出來。比如20多年前，那個時代出國是非常瘋狂的一件事，大家為了出國拼命，全民出國潮應運而生，而在出國后，經(jīng)歷比較之后，由于落差產(chǎn)生的愛國主義情緒在國外非常熱烈。但是這么多年過去了，人們心態(tài)開始變得平和，觀察美國的視角也從以前的仰視變成了平視，對很多問題看得更清楚和客觀。

 

在創(chuàng)作這部《北京人和紐約客》的時候，鄭曉龍已經(jīng)做好人們會將這部戲與《北京人在紐約》作比較的準備——就好像《羋月傳》總是被提到要超越《甄嬛傳》一樣，鄭曉龍說，自己在創(chuàng)作的時候，從來不考慮超越，因為有很多當時的客觀環(huán)境是無法去復制和推倒重來的。在創(chuàng)作上，他只是對這個時代的變化有了一些新的認識和想法，他希望把自己的感受與體會通過電視劇表達出來。邱偉