余秋雨為妻子寫愛情小說 常當主婚人稱相信愛情

入圍《2014中國文藝年度作品年度人物·成都商報讀者口碑榜》年度作家的文化學(xué)者余秋雨，最近加入愛情小說的寫作行列。

昨日，余秋雨首部長篇小說《冰河》新書分享會在北京舉辦，此書講述一個在生命絕境中誕生的愛情傳說。他聊到對婚姻的樂觀態(tài)度，對妻子馬蘭的情感，也對總是被人問為什么還不離婚很苦悶。余秋雨說：“這部作品，可以看成我們夫妻在絕境中的悲劇性堅持。但故事還是美好的，甚至沒有一個壞人、惡人。真正的藝術(shù)，永遠不是自衛(wèi)的劍戟。”在該書的編輯沈曄英眼中，這本書中，男女主角的感情有余秋雨和他夫人的影子。

為妻創(chuàng)作

劇本改寫成愛情小說

昨日，沈曄英告訴記者，這部小說始于2008年，由他策劃的一部叫《長河》的音樂劇，主演是馬蘭，導(dǎo)演是關(guān)錦鵬，當時這個音樂劇是一個跨界的嘗試，主要是古典的黃梅戲和現(xiàn)代的音樂劇之間的融合。后來，余秋雨覺得文學(xué)故事里有些他想表達的哲學(xué)和人性的思考，在演出中很難充分體現(xiàn)。這本書是從舞臺劇到劇本，再到故事幾次延伸的結(jié)果。

沈曄英說，因為余秋雨是第一次以小說的形式發(fā)表作品，他自己在劇本的基礎(chǔ)上修改過幾遍，臨下印之前還在修改，最后終于出爐了他的《冰河》。該書所講述的故事發(fā)生在中國古代的南方，美麗的女子孟河遭遇生死的考驗。在絕境中，找到了情之所屬。

余秋雨說自己在文學(xué)創(chuàng)作上，被讀者熟悉的是散文，被觀眾熟悉的是戲劇。他的讀者和觀眾交叉很少，因此需要向讀者作一點說明。“我先后為妻子馬蘭創(chuàng)作過幾個劇本，每次演出都很成功。”記者問及為什么把那個東西以小說形式寫出來，余秋雨回答：“你去看張藝謀先生根據(jù)莫言小說改編的《紅高粱》很有看頭，根據(jù)余華作品改編的《活著》很有看頭，因為有文學(xué)的底在那，這完全不一樣，表面上也可以拍出很多非常精采的電影來，好多驚人的鏡頭，動態(tài)感、跑步感都可以，但是當一個故事構(gòu)架薄弱的話，總是沒有長久存在的價值。”

相信愛情

常被請去當主婚人

昨日，余秋雨的妻子馬蘭本來要參加活動，卻臨時缺席。余秋雨被問到“這個故事最初是為馬蘭女士量身創(chuàng)作的嗎？”余秋雨說，孟河是為她演出定做，而不是為她這個人定做的，馬蘭沒有類似的經(jīng)歷，但是角色有馬蘭的品質(zhì)，“特別勇敢，特別大氣，有這么一些優(yōu)點。剛才馬蘭給我打電話說千萬不要講我，我說好，不小心還是碰到了。”

余秋雨給記者講了一個夫妻相處的觀點，他認為，愛情生活有非常重要的一點，真正的互相欣賞，不要完全去尋找你怎么不理解我，男方說你不理解我，女方說你不理解我，這個就沒完沒了。“你的另一半是你自己選擇的，你有可能朝著他丟垃圾，你有可能把不好的東西推向他，你向他吐痰，你把不好的東西都扔給他，結(jié)果他真的成為一堆垃圾，同時你也成為一堆垃圾，這是互相的。你如果欣賞他，愛惜他，他就變得光亮，他就變得美麗，他就變成一個很好的風(fēng)景，這種互相的欣賞會造成一種非常優(yōu)秀的夫妻關(guān)系。”

余秋雨說，他總是被問一個奇怪的問題，“你和馬蘭這么多年為什么不離婚？” 網(wǎng)上有的時候甚至對余秋雨新婚的妻子都構(gòu)想都出來了，他說，因為感情很好，從來沒想過這個問題。昨日，余秋雨還幾次向記者提到“離婚”傳聞給他帶來的苦悶，“幸好我和我太太一直婚姻很穩(wěn)定，感情很好。還有一次，有消息說我在華盛頓死了，這當然很好笑，沒什么意思的事情大家都在傳，有意思的事情不傳，這個有點遺憾。”

他談到對婚姻應(yīng)該保持樂觀，“我好多大活動都不參加，但是經(jīng)常被人家邀請去做主婚人，我經(jīng)常講婚姻是可以樂觀的，人類可樂觀的東西當中，婚姻是最可以樂觀的，從我們的父母親，從我們社會延續(xù)下來的各種很好的傳統(tǒng)，從我們周邊無數(shù)個范例，從本人的體驗，對婚姻應(yīng)該抱非常樂觀的態(tài)度，如果真的不好改變一下也是可以的，結(jié)束一下，改變一下，用欣賞來塑造對方，對方真的變得很好，你也變得很好，這是人間最美麗的事情。”

回應(yīng)傳聞

我怎么會讓馬蘭離開舞臺

昨日，被問到相比青歌賽的時代，現(xiàn)在像《我是歌手》《好聲音》這樣的節(jié)目如日中天，是否會看，余秋雨稱兩個節(jié)目都很喜歡，而且那些歌手確實非常厲害。雖然看得很少但節(jié)目讓他著迷，因為方法很棒，而且唱得很好，他很驚訝這些歌手一開口就讓他非常震撼，這是他和馬蘭的日常享受，非常佩服。

最后，余秋雨又談到他的首部愛情小說《冰河》，對他本人也有一點“洗冤”的作用。“社會上有一種傳言，說我讓馬蘭離開了舞臺。理由呢？據(jù)說因為我是‘教授’，不希望妻子上舞臺。這種傳言忘記了一個最基本的支點，我這個‘教授’雖然覆蓋面頗廣，但起點性的專業(yè)身份卻是‘戲劇教授’，而且，是《世界戲劇學(xué)》《中國戲劇史》的作者。”余秋雨說，他太知道馬蘭當時在中國戲曲表演領(lǐng)域已經(jīng)達到了什么高度，在東方劇場藝術(shù)的革新中又處于什么地位，因此不斷親自為她寫劇本。“既然如此，我怎么會讓她離開舞臺呢？”（成都商報 記者 陳謀）