業(yè)內(nèi)人士：近兩年流行演員自帶編劇進(jìn)組改本子

一連三天，隨著宋丹丹的一句“演戲不是拍劇本”，她和編劇宋方金之間的“契約對戰(zhàn)”愈演愈烈。在這過程中，《美麗的契約》導(dǎo)演余淳力挺宋丹丹，其制片人羅立平也出來表態(tài)，再加上其他編劇如鄒靜之、于正、寧財神等紛紛站出來，這場戰(zhàn)事也導(dǎo)致影視圈近日一片“重編劇還是重演員”的討論之聲。之后，業(yè)內(nèi)更爆出有大牌演員自帶編劇、邊寫邊拍成慣例、誰腕大就聽誰的等潛規(guī)則。昨天，記者也采訪了曾和宋丹丹合作過的編劇陳彤、編劇張琦等人，說了說“行里那點事兒”。

 

“契約對戰(zhàn)”回顧

 

14日

第一回合

 

宋丹丹：演臺詞不成啊!

 

宋丹丹為了宣傳《我的兒子是奇葩》，在接受采訪時直言演戲不是拍劇本，還稱“國外很多人拍戲，往往只是個故事梗概或大綱就拍了。我們卻是演員在演臺詞，導(dǎo)演在導(dǎo)劇本。”

 

宋方金：她演啥都一樣!

 

她的這番言論立刻引起了眾多編劇尤其是《美麗的契約》編劇宋方金的不滿，他發(fā)表了長微博回應(yīng)，直言宋丹丹的表演有松，但不弛，并暗指宋丹丹等人進(jìn)行臺詞改編讓《美麗的契約》由喜劇變成鬧劇。“宋丹丹老師連自己生活中的‘你干嗎呀你’‘神經(jīng)病吧你’‘真夠逗的’‘真成’等口頭禪一并帶給了角色，而且?guī)Ыo了她飾演的幾乎所有角色。”并直接指出“宋丹丹老師不需要劇本，只需要一群人執(zhí)行她的想法就行了。”

 

15日

第二回合

 

宋丹丹：劇本交得慢!

 

次日，宋丹丹在網(wǎng)上回應(yīng)稱：“娛樂圈34年與眾多編劇合作從未出現(xiàn)矛盾，咋冒出那么多不認(rèn)識的人‘炮轟’。好好工作，別搞文革那套，那樣不好。演員遇到可以不改的劇本真是福氣，我演劉衡(編輯注：實為劉恒)的《窩頭》和梁左的《我愛我家》就一字不曾改，因沒有廢話，字字珠璣。”三小時后再發(fā)文回應(yīng)：《美麗》開機(jī)時只交了少部分，一路拍一路等，導(dǎo)演快瘋了都。宋老師呀，您最后攏共交了多少集劇本呀?您的稿費，聽說一集沒少拿呀可……

 

宋方金：想砸誰飯碗?

 

宋方金對宋丹丹進(jìn)行了逐一反駁，希望她講道理就講道理，不要講道德，也最好不要牽扯其他人，大家出來吃飯，誰也別砸了誰的飯碗。

 

16日

第三回合

 

片方發(fā)聲力挺演員

 

《美麗的契約》導(dǎo)演余淳出來聲援宋丹丹是“扶了老人，結(jié)果被訛”，希望宋方金能曬一下劇本讓公眾評判，“看一下我們?yōu)槭裁从械臇|西沒有拍，為什么不能拍。”。同時余淳表示故事的構(gòu)架，包括宋丹丹、范明的角色定位，也是一起開會討論的，并不是一個人的想法。同時該劇的制片人在接受新京報采訪時也表示：“我們不是古裝劇、諜戰(zhàn)劇等，是生活劇，二度創(chuàng)作是很重要的，電視劇最終拍出來的效果也側(cè)面說明宋丹丹、余淳他們很專業(yè)。”

 

“弱勢”編劇變“苦情”

 

就在導(dǎo)演代表片方力挺宋丹丹之后，宋方金在微博中討論了演員與劇本關(guān)系，并曬了前三集劇本供比對，最后稱余淳是“對編劇最不尊重的導(dǎo)演”。同時他對前一天宋丹丹說他“劇本爛”也進(jìn)行了回應(yīng)：“演員改了劇本，說明劇本爛;照此邏輯，一個人被抽耳光，說明他該打?”

 

業(yè)內(nèi)怪現(xiàn)狀

立項靠梗概 邊拍邊寫是常事

 

以之前的慣例，作為一劇之本的劇本應(yīng)該是一個劇在拍攝前最先定下來的。但很多時候，不少制片人往往拿著大綱就去申請立項備案。而從宋方金的長文中，也可以看出其實他只是在沒有合格的劇本的情況下臨危受命：“當(dāng)時這個項目岌岌可危，請我來當(dāng)策劃，進(jìn)而求我來寫劇本”。

 

因此，這也造成了《美麗的契約》邊拍邊寫的命運，據(jù)制片人羅立平向新京報表示，一般生活劇拍攝期在100天左右，但我們拍了五個月，“這五個月就有等劇本的過程。這中間我們租了某個場景十幾天的時間，但直到最后幾天劇本也沒有寫出來，此時為了不浪費場地費，宋丹丹他們就自由發(fā)揮了，只要故事本身并沒有跑題那就行了。”《一仆二主》的導(dǎo)演劉進(jìn)告訴記者，國外像美劇，因為是流水線生產(chǎn)，“每一個步驟做得很專業(yè)，怎么編都不會脫離最開始設(shè)定的體系。這一點我們現(xiàn)階段是做不到的。”

 

大腕有特權(quán)，帶編劇進(jìn)組改戲

 

比起宋丹丹親自上陣修改劇本的情況，一位資深影視策劃人透露，這兩年更流行演員自帶編劇進(jìn)組改本子：“一些經(jīng)紀(jì)人跟我說，因為演員戲與戲之間的檔期太緊湊，根本就沒有時間去熟讀劇本并消化一個新角色，干脆就借著改本子的機(jī)會延續(xù)自己的表演習(xí)慣，如果你細(xì)心看某些高產(chǎn)藝人一兩年間參演的幾部戲，臺詞雷同得厲害，套路也一個樣”。據(jù)悉，這些編劇往往只會根據(jù)該名演員的情況進(jìn)行調(diào)整，會盡量按照美化演員的角色而不考慮整體劇本框架，他們也被業(yè)內(nèi)笑稱為“門客編劇”。之前海清也曾經(jīng)因為在《抹布女也有春天》劇組改戲而被編劇圈質(zhì)疑，據(jù)當(dāng)時海清的說法是“覺得劇本不那么理想，沒達(dá)到我的要求”。

 

比起演員改劇本，有些編劇顯得更“主動”，據(jù)悉《一仆二主》的編劇陳彤就在拍攝時進(jìn)入了劇組，“我第一次寫喜劇缺乏經(jīng)驗，我需要在現(xiàn)場和演員隨時溝通，而且張嘉譯給了我不少修改建議十分受用，而閆妮是個很有特色的演員，有時也需要去了解她的表演風(fēng)格”。這樣，雖然劇本被修改了不少地方，但能確保編劇一直跟進(jìn)創(chuàng)作。

 

【和諧的，可以有】

 

盡管在微博上編劇和演員說法不一，頻頻暗戰(zhàn)，但也有編劇和演員協(xié)調(diào)解決劇本問題的情況，對于在北京衛(wèi)視播出的《家宴》中擔(dān)當(dāng)女主角的顏丙燕而言，她在劇中也有過修改劇本的經(jīng)歷：“編劇韓旸是一個三十出頭剛剛生完孩子的人，她在寫這個年齡段戲的時候就非常游刃有余?？梢粚懙?0歲以上的戲的時候，我覺得她有點不夠成熟。”顏丙燕之后就把韓旸請到劇組，跟她聊這個事，最終修改了劇本，“你說遇到這樣的情況，是不是可以修改劇本呢?”

 

本版采寫/新京報記者 吳立湘