葉嘉瑩：孩子學(xué)古詩詞不能只靠背

從1979年起，葉嘉瑩每年從加拿大回國執(zhí)教一學(xué)期。據(jù)南開大學(xué)方面透露，今后她將定居南開。權(quán)義/圖

 

葉嘉瑩大學(xué)時的詩詞習(xí)作已被老師顧隨驚嘆“青年有清才若此”，到了中年，更獲得文史大家繆鉞“實大聲宏，厚積薄發(fā)，迥異于前代諸女詩人者矣”的揄揚;至于學(xué)術(shù)成就，顧隨在她23歲時已經(jīng)斷定“截至今日，凡所有法，足下已盡得之”鼓勵自立門派，而她將西方理論引入古典詩詞研究的大膽嘗試，引得繆鉞主動來信盛贊“繼《人間詞話》后，對中國詞學(xué)之又一次值得重視的開拓”。

 

但在葉嘉瑩看來，自己于創(chuàng)作于學(xué)術(shù)都未臻大成，因為她全身心投入的是另一項事業(yè)：古典詩詞的教學(xué)。相對成為詩人或?qū)W者的成就一己之身，她更愿意當(dāng)一個引路人：以迦陵妙音引人入勝、得見古典詩詞之洞天。

 

90歲的她依然像候鳥一樣，每年奔波在中國大陸、港臺及美加之間。她為古典詩詞的布道，也并不僅僅在教席之上，她還把講座開進(jìn)其他理工院校、圖書館、社區(qū)，乃至中小學(xué)、幼兒園。倡導(dǎo)以吟誦為主的、對兒童的古詩教學(xué)成為這位自感“老之已至”的學(xué)者的重點工作，她為兒童編寫古詩讀本，親自讀誦吟唱，乃至上電視親身示范，“只希望在傳承的長流中，盡到我自己應(yīng)盡的一份力量。”

 

興發(fā)感動：

小朋友如何理解杜甫

 

“好的老師應(yīng)該把詩詞里的生命教出來，讓詩詞有一種興發(fā)感動。”葉嘉瑩說。

 

詩教是古代的教育傳統(tǒng)，而這時代的詩教，對她而言，就是讓詩從抽象變?yōu)榫唧w，使今人也能體會當(dāng)時詩人的感情、心智、意念、理想等，使詩詞活起來。

 

她曾在加拿大為幼兒園的孩子們講古詩詞，一出手就用杜甫的絕句：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”

 

學(xué)界往往以為杜詩沉郁頓挫、意蘊豐富，非經(jīng)人世者難解其中況味，乃至歷代對其的闡釋、集注都有上百種。但葉嘉瑩認(rèn)為，不能看低小孩的智能而讓他們讀淺近的詩歌，“要選擇真正好的作品，只要老師講得明白，他們一樣會理解，一樣能背下來。讓小孩子學(xué)駱賓王的《鵝》并不合適，這不能算一首好詩，只是駱賓王小時候的習(xí)作，對孩子們學(xué)詩、作詩沒有意義。”

 

葉嘉瑩先用了杜甫的畫像讓孩子們認(rèn)識這名詩人。當(dāng)介紹他出生于河南鞏縣時，還展示了一張其出生的窯洞圖片。而后在解釋因為唐朝戰(zhàn)亂，杜甫從河南跑到四川時，她在準(zhǔn)備好的中國地圖上標(biāo)注了地點之間的距離。

 

背景介紹完畢后，她回到詩歌本身，向孩子們講解這首詩是杜甫出外散步，看見春天的美景而作。葉嘉瑩逐字逐句講解，講完一句，就畫一幅圖以加深孩子們理解，全詩講完后，再帶領(lǐng)他們背誦、吟唱，孩子們由此對古詩饒有興味，學(xué)得非常快。

 

當(dāng)時她給孩子們留了兩句詩當(dāng)作業(yè)：“門前小松鼠，來往不驚人。”乃至有一個小朋友續(xù)出了“松鼠愛松果，小松家白云”這樣饒有意趣的句子。

 

“詩不是抽象的東西，”葉嘉瑩對早報記者說，“人是有感情的動物，詩是感情的活動，情動于中而形于言。小孩子學(xué)詩，就是讓他們對天地草木鳥獸、對人生的聚散離合都有關(guān)懷的愛心。”

 

“興道諷誦”：

讀書當(dāng)從識字始

 

葉嘉瑩介紹，讀誦這種方式自周朝就有，太師教卿大夫的小孩的方式是“興道諷誦”。“興是感發(fā)，道是引導(dǎo)，諷先是讓你開卷讀，然后背下來，到最后就可以吟誦了。”

 

但現(xiàn)在的一些方式令她不理解。生于“燕京之舊家”，葉嘉瑩不上公立小學(xué)，而以姨母講授《論語》開蒙，其中很多話她咂摸了一輩子，終身受用。“我提倡弱德之美，要求自己在艱難困苦中亦能持守;躬自厚而薄責(zé)于人，也就是待己嚴(yán)待人寬;日三省吾身……這樣的性格是我從小受到的教育使然，在這種文化里強調(diào)人的弱德，而非當(dāng)一個巧取豪奪、不擇手段的強者。”

 

但現(xiàn)在的“讀經(jīng)”讓她有點看不懂。她讀到報紙上一些讀經(jīng)班單讓小孩背書，老師不講解內(nèi)容，唱歌一樣帶著孩子們背，孩子連字都認(rèn)不全，只能跟著老師唱。“誤人子弟。”葉嘉瑩評價，“讀書當(dāng)從識字始，字都不認(rèn)、道理都不懂，背來有什么用?”

 

以“興道諷誦”的方式，葉嘉瑩認(rèn)為，老師應(yīng)該先讓孩子認(rèn)字，告訴他詩里寫了什么，讓他明白詩人的感動何在。而“道”，則在于以講解來引領(lǐng)，“比如講《秋興八首》，那先要講杜甫的人，他是個怎樣的人，他處在什么時代環(huán)境下，過去有什么理想、抱負(fù)，為什么到了巫峽、羈留夔州……讓孩子們理解他的人、他的感情、他的時代環(huán)境。然后可以讀，‘玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森’，因為理解了杜甫，孩子們內(nèi)心興發(fā)感動，理解體會之后不開卷就能背誦下來。最后是誦，以聲節(jié)之，讀出聲調(diào)來。”

 

“教小孩是要一步一步來，現(xiàn)在的情況是老師都不懂，學(xué)生亂背，錯字別字都不通，背得再多有什么用?”葉嘉瑩反問。

 

古音古調(diào)：

讀對平仄更重要

 

即便表達(dá)同樣的內(nèi)容，讀葉嘉瑩的著作與親受其教誨的最大差別，是聽不到她的吟誦。一個小時的采訪，除了上文提到的詩句，她還吟誦了杜甫的《春夜喜雨》及傳李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》。

 

北京話里沒有入聲，葉嘉瑩能吟哦則源自家學(xué)。在她幼時，父親便教她將入聲字念成短促且近乎于去聲字的讀音;而當(dāng)父親南下工作，她又蒙雅好舊學(xué)的伯父指導(dǎo)，啟發(fā)了她對詩歌的領(lǐng)悟與興趣，并由此開始最初的詩歌創(chuàng)作。對很多人來說難以入門的平仄拗救，對她來說并不成問題。

 

她知道自己的發(fā)音不算最標(biāo)準(zhǔn)，但與其回到最原始的古音古調(diào)，根據(jù)《毛詩古音考》、《屈宋古音義》來吟誦，她認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)更應(yīng)該是“讀對平仄”，亦即合乎格律。“如果現(xiàn)在按照古音來讀，那根本讀不下去，只要注意平仄就好，老師教的時候應(yīng)該把平仄教出來。”

 

在她九十壽辰的研討會上，葉嘉瑩感慨自己平生兩大欣慰之一，就是請著名語言文字學(xué)家戴君仁先生吟誦了一個小時的詩歌，包括《長恨歌》、《秋興八首》及各類古今體、五七言詩，然后用錄音帶錄下來了，保留下了真正的傳統(tǒng)的吟誦方式。

 

當(dāng)然，即便懂了平仄，也未必就能寫詩。如同教學(xué)時強調(diào)從興發(fā)感動入手喚醒人們對詩的感知，評價一個詩人，葉嘉瑩看重的也是詩中的感情。上世紀(jì)五六十年代她在臺灣任教，教詩詞選及習(xí)作課時，學(xué)生基本掌握了詩詞格律，但交上來的作業(yè)，她覺得也未見得佳。

 

“詩不在乎寫得多少，在于你是不是一個詩人，你的詩里有沒有真正的感情感動，如果沒有，再拼拼湊湊也沒意思。有人用詩寫日記，我說你可以寫日記，但這不是詩，寫多少首也沒用。”葉嘉瑩說。

 

古今中西：

辯證觀之

 

1960年代初，臺灣現(xiàn)代派詩歌風(fēng)行一時，葉嘉瑩當(dāng)時在臺大教杜詩，兩相印證，她認(rèn)為《秋興八首》中超越傳統(tǒng)的嘗試與超現(xiàn)實意象的使用，與現(xiàn)代詩歌有互通之處。她因此撰寫《杜甫秋興八首集說》，“希望能使當(dāng)日反對現(xiàn)代詩的人們，借此而能理會到如現(xiàn)代詩之‘反傳統(tǒng)’與‘意象化’之作風(fēng)，原來也并非全然荒謬無本;而當(dāng)日之耽溺于晦澀以自鳴現(xiàn)代化的人們，也借此可以窺知傳統(tǒng)之深奧，要想違反傳統(tǒng)、破壞傳統(tǒng)，卻要先從傳統(tǒng)中去汲取創(chuàng)作的原理與原則。”

 

在古與今、中與西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，作為一名學(xué)者，葉嘉瑩可以辯證眼光觀之。近體詩與現(xiàn)代詩，在她看來“各有所得，各有所失”，都有上品與劣作。但與古典詩歌強調(diào)內(nèi)心的興發(fā)感動不同，現(xiàn)代詩更側(cè)重于機智、技巧、安排、造作，看得出制造痕跡，它的根基與美感更來自西方，“接受外國傳統(tǒng)、受到外國詩歌影響。”

 

“胡適的白話詩如果用白話說出來，就沒有詩的意思了，所以只能變個花樣、加入技巧，制造一些艱難。為什么現(xiàn)代派詩歌制造晦澀、制造不通，就是因為用大白話說出來就沒意思。而古詩用古詩的方法說有意味，用白話說，同樣也有意味。”葉嘉瑩說。

 

在她看來，顧城的《一代人》(“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”)是很靈巧的句子，但如果用于兒童教育，“小孩不見得有什么體會”。

 

1969年后，葉嘉瑩定居加拿大，在以英語教授中國古典詩詞的過程中，她有了更新的感悟：“西方的詩來自史詩，與中國詩本來就不同，而在他們的文化里，更缺少詞這樣的作品。所以詩勉強可以翻譯，但詞很難翻譯得好。西方人看來，早期的詞都是寫男女感情，無論溫(溫庭筠)韋(韋莊)馮(馮延巳)李(李煜)、大晏(晏殊)歐陽(歐陽修)，看不出各人之間有什么不同。其實他們每個人都有自己的風(fēng)格，但西方人很難從微妙的地方看出差別，翻譯出來都是‘有個美麗的女孩我很喜歡’。其實并不是那么簡單。”