指揮家阿巴多辭世 曾被稱“世上最美的左手”

導(dǎo)讀：因?yàn)榘投嗑哂泻芏嗝笓]不具備的優(yōu)美指揮動作，因此他被稱為擁有“世上最美的左手”。

 

克勞迪奧·阿巴多是誰

 

克勞迪奧·阿巴多，當(dāng)代著名的意大利指揮家，位列“20世紀(jì)十大指揮家”之列。他1933年6月26日生于米蘭一個音樂世家，家庭3代都涉足藝術(shù)。他8歲學(xué)音樂；16歲那年，指揮大師伯恩斯坦在米蘭就認(rèn)為阿巴多有一雙天生做指揮的眼睛。于是，他決心以音樂為生。他曾任米蘭斯卡拉大劇院藝術(shù)總監(jiān)（1968年-1986年）；維也納國立歌劇院藝術(shù)總監(jiān)（1986年-1991年）以及柏林愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)（1991年-2002年）。

 

1989年卡拉揚(yáng)離去后，誰來接替卡拉揚(yáng)執(zhí)掌著名的柏林愛樂樂團(tuán)成為樂壇焦點(diǎn)。當(dāng)時卡拉揚(yáng)曾經(jīng)為自己列出的一長串名單中有朱利尼、祖賓·梅塔、小澤征爾、里卡爾多·穆蒂等。在卡拉揚(yáng)逝世后86天，柏林愛樂樂團(tuán)的120位樂手經(jīng)過秘密投票，將卡拉揚(yáng)握了34年的指揮棒交給了阿巴多。在阿巴多執(zhí)掌柏林愛樂樂團(tuán)的十多年里，柏林愛樂樂團(tuán)不僅保持了自己的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時，把更多的驚喜帶給世界樂壇，使得柏林愛樂一直保持著交響樂第一的位置。

 

2000年，阿巴多被查出身患癌癥，他不得已辭去了柏林愛樂樂團(tuán)總監(jiān)的職務(wù)。但是，他的音樂理想沒有熄滅。在與病魔抗?fàn)幍臍q月里，他創(chuàng)建了琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)，親自挑選樂團(tuán)成員,成為樂團(tuán)的靈魂。

 

阿巴多的雙手極富魅力，眼睛里有音樂。整理/本報(bào)記者 倫兵

 

世界著名指揮家阿巴多昨日辭世 曾兩度來華演出

 

2009年9月21日國家大劇院音樂廳，很多中國觀眾趕來聆聽世界著名指揮家克勞迪奧·阿巴多指揮琉森節(jié)日管弦樂團(tuán)演奏馬勒第一交響曲，阿巴多還與中國鋼琴家王羽佳合作普羅科菲耶夫的《C大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，這是阿巴多1973年在北京指揮維也納愛樂樂團(tuán)音樂會后再一次亮相北京。演出結(jié)束時，全場觀眾起立對這位音樂巨人的精彩演出報(bào)以雷鳴般的掌聲，并希望他能再次來到北京。如今，那場音樂會留給大部分北京觀眾的印記卻成為永久的記憶和思念。世界著名指揮家克勞迪奧·阿巴多昨天在他的家鄉(xiāng)——意大利的博洛尼亞逝世，享年80歲。噩耗傳來，國際音樂界都在為失去這位音樂巨匠而感到悲痛。因?yàn)榘投嗑哂泻芏嗝笓]不具備的優(yōu)美指揮動作，因此他被稱為擁有“世上最美的左手”。

 

阿巴多長期受到癌癥的折磨，以致2002年辭去了柏林愛樂樂團(tuán)總監(jiān)和首席指揮的工作。在他指揮生涯的最后11年，他擔(dān)任著瑞士琉森音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。2003年，他親手創(chuàng)立了琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)。每年夏天，世界各地的優(yōu)秀音樂家聚集到琉森，在阿巴多的執(zhí)棒下，為觀眾演出。

 

去年是琉森音樂節(jié)75周年慶典，北京樂評人柯輝和張克新曾經(jīng)前往觀看。張克新告訴北京青年報(bào)記者：“去年8月24日，阿巴多曾指揮了琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的音樂會，當(dāng)時看，他的狀態(tài)非常好。8月25日是慶典音樂會，之前聽說阿巴多病情突然惡化，但音樂節(jié)希望給觀眾一個意外的驚喜，想要請阿巴多指揮樂團(tuán)演出羅西尼的歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》的序曲。無奈，最后還是一位年輕的助理指揮代替他完成了這首作品。8月26日，原本晴朗的天空下起了雨，這天該是阿巴多指揮第二場音樂會。當(dāng)時樂隊(duì)已經(jīng)就座，但是指揮長時間沒有上來，其間有工作人員搬來椅子又給搬走了，觀眾的心跟著舞臺上的變化而變化。我們以為阿巴多不能登臺了，于是做好了隨時離開的準(zhǔn)備。這時，阿巴多顫顫巍巍走上舞臺。當(dāng)晚演奏的曲目是舒伯特第八交響曲和布魯克納第九交響曲，是兩部‘未完成交響曲’。舒伯特第八交響曲演奏得很慢，是我從來沒有聽過的慢；而布魯克納第九交響曲的最后一個音是管樂聲部的，那個音很長，讓你感覺這個音延綿不絕，不愿意停止。”柯輝也有這種感覺，他說：“就好像他知道自己再也不能指揮交響樂了。音樂會結(jié)束后，我心里有一種說不出的悲痛，一直延續(xù)很長時間。”沒想到那是阿巴多的最后一場音樂會演出。2013年8月26日以后，阿巴多再也沒有執(zhí)棒登臺。

 

去年，阿巴多與著名鋼琴家瑪利亞·阿格里奇合作，帶領(lǐng)博洛尼亞莫扎特樂團(tuán)錄制了莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲。原本去年底他還和樂團(tuán)約定一起演出這套作品，結(jié)果，依然是因?yàn)榘投嗟纳眢w原因取消了所有的演出，這也為樂壇留下了一個遺憾。

 

2009年，記者曾有幸赴琉森音樂節(jié)采訪，琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的小號演奏家告訴記者：“阿巴多是這個樂團(tuán)的靈魂。跟隨他排練是一種享受，他排練時基本上不說話，哪個地方有問題他會要求重來。他的手勢說明一切，馬上就會讓你明白應(yīng)該怎樣。”2009年的琉森音樂節(jié)開幕式上他指揮樂團(tuán)演奏了馬勒第一交響曲，當(dāng)年擔(dān)任廣州交響樂團(tuán)團(tuán)長的余其鏗后來對北青報(bào)記者說：“那次聽得我頭發(fā)都豎起來了，那是最好的馬勒第一交響曲。”后來，阿巴多帶領(lǐng)樂團(tuán)在北京國家大劇院也演出了這部作品。（記者 倫兵）

 

與阿巴多合作20年的音樂制作人接受北京青年報(bào)記者專訪

 

“阿巴多改變?nèi)藗儗χ笓]的傳統(tǒng)觀念”

 

與阿巴多合作過20多年的音樂制作人和錄像導(dǎo)演保羅·斯馬茲尼正在為國家大劇院錄制歌劇電影《費(fèi)加羅的婚禮》，昨天臨回國前，他接受北京青年報(bào)記者的采訪時說：“在與阿巴多合作的20多年中，我體會到，他的指揮藝術(shù)改變了人們對指揮的觀念，指揮不再高高在上了。”

 

去年11月，保羅·斯馬茲尼為了阿巴多最后兩場音樂會錄像制品的出版，去意大利博洛尼亞阿巴多的家里拜訪他。保羅說：“為了確認(rèn)這兩場最后的演出錄像，我去到他家。當(dāng)時他的身體狀況很不好，很虛弱。8月的琉森音樂節(jié)后他取消了所有的演出。我們討論了他最后兩場音樂會的一些具體的問題，整個討論過程中他都沒有力氣站起來，一直坐在那兒，直到我離開前，他才勉強(qiáng)起身相送。他明白，做完這兩場音樂會，他再也不能指揮交響樂了。我們還約好第二周再見一次面，確認(rèn)錄像的制作，沒想到……”

 

保羅告訴記者：“自從他擔(dān)任柏林愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，他的所有錄像和一些錄音都是我制作的。我們認(rèn)識已經(jīng)25年了，他用他的工作，改變了當(dāng)代觀眾對指揮的觀念。以前人們認(rèn)為指揮都是高高在上的，但是他不是，他要和音樂家一起，像朋友一樣，這是最可貴的。除了對柏林愛樂樂團(tuán)和琉森音樂節(jié)的貢獻(xiàn)外，他在晚年致力于拯救古典音樂的樂團(tuán)。在他的家鄉(xiāng)博洛尼亞有一個莫扎特管弦樂團(tuán)，一直是他擔(dān)任指揮。前一段由于他不能再指揮了，聽說這個樂團(tuán)也解散了，這對阿巴多也是一個不小的打擊。”

 

那么，阿巴多在保羅眼中是什么樣的人呢？保羅說：“他是一個很看重家的人，對孩子對家庭都很關(guān)心。而與工作伙伴在一起的時候，他也不是一個只有工作的人，他喜歡交朋友，每次和他談唱片的時候，他也會聊到文學(xué)、藝術(shù)，他對新事物也很好奇。”

 

保羅說：“阿巴多很多時候能夠給人留下深刻印象。記得有一次在瑞士山里他的小木屋中，我們遠(yuǎn)離了工作，也不接任何電話，他不帶手機(jī)，我們自由地聊天。我對那個時候的阿巴多印象特別深刻，自由自在地談生活、談藝術(shù)，也談自己，談更多的話題。在他晚年的音樂會錄像中，我覺得馬勒第九交響曲、布里克納第九交響曲都太特別了。阿巴多是工作之外讓人不想丟掉的一個，和他交朋友會有不同尋常的感受。”（記者 倫兵）

 

阿巴多與北京

 

中國指揮家譚利華、張藝回憶

 

“阿巴多影響我國眾多音樂家”

 

世界著名指揮家阿巴多也是中國的老朋友。也許他不像其他一些指揮家那樣經(jīng)常出現(xiàn)在北京，但是他的影響早已超過其他指揮家。他的指揮藝術(shù)更是影響了我國很多音樂家和音樂愛好者。

 

阿巴多第一次來到北京是1973年，他與維也納愛樂樂團(tuán)一起來演出，那一場音樂會令中國樂迷至今難以忘懷，也讓大家牢牢記住了“阿巴多”這個名字。也是在那場音樂會上，阿巴多與中國音樂家殷承宗合作了中國鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。

 

著名指揮家譚利華昨天在接受北青報(bào)記者采訪時說：“1973年是阿巴多第一次在北京演出，我有幸成為那時的觀眾。我記得他當(dāng)時的風(fēng)格十分瀟灑，令人崇拜。他的演出風(fēng)格是平和中彰顯張力的那種，給我留下很深刻的印象。”阿巴多那時在北京民族宮禮堂（今民族宮大劇院）演出，由中央電視臺實(shí)況轉(zhuǎn)播，因此很多觀眾是通過電視來領(lǐng)略阿巴多指揮風(fēng)采的。

 

后來，隨著中國的改革開放，阿巴多的指揮藝術(shù)更加受到中國音樂界和音樂愛好者的關(guān)注，特別是他執(zhí)掌柏林愛樂樂團(tuán)的十多年中，他與柏林愛樂樂團(tuán)錄制的CD成為中國音樂愛好者的重點(diǎn)收藏。直到2009年，阿巴多又回到北京，這次是他帶領(lǐng)琉森音樂節(jié)來到北京，他與琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)演出了兩場音樂會，其中就有當(dāng)年在琉森音樂節(jié)開幕音樂會中演出的馬勒第一交響曲，以及與中國鋼琴家王羽佳合作的普羅科菲耶夫的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。當(dāng)時，琉森音樂節(jié)行政及藝術(shù)總監(jiān)邁克·哈弗林格告訴記者，2006年當(dāng)阿巴多第一次把琉森音樂節(jié)帶到東京時，就曾放言：“有朝一日一定要把音樂節(jié)也帶到北京，了卻自己多年來未完成的心愿。”那年，阿巴多再一次感受到北京人的熱情。演出前，他坐地鐵來到大劇院，感受了北京普通人的生活。另外，他還曾與我國大提琴演奏家王健、年輕鋼琴家王羽佳分別合作錄制過唱片。

 

譚利華聽到阿巴多大師逝世的消息很沉痛。他說：“我感到很震驚！2009年他來北京演出后，我們以為還能再看到他，但是沒想到他走得這么快。他的敬業(yè)讓人很欽佩，他的一生追求讓音樂升華，從自然和人文的角度詮釋音樂，當(dāng)代沒有人能達(dá)到。”

 

年輕指揮家張藝聽說阿巴多逝世，感到很沉痛。他說：“阿巴多的指揮對我的影響從上學(xué)就開始了，到留學(xué)，再到現(xiàn)在。到了晚年，他的每一場音樂會都像是最后一場，他的最后十年留下的影響大于之前，成為了交響樂的符號。我認(rèn)為，19世紀(jì)出作曲家，20世紀(jì)出指揮家，21世紀(jì)出樂團(tuán)，在阿巴多的時代出現(xiàn)阿巴多這樣的偉大指揮家相當(dāng)不容易。”（記者 倫兵）