在大足石刻，尋找不曾遠去的身影

梁思成坐在石凳之上，手搭拐杖，微微抬頭，凝視著眼前的摩崖造像。

 

這是一張拍攝于84年前的照片。1940年1月，梁思成與中國營造學社的同仁們來到中國西南調(diào)查古建筑。他們發(fā)現(xiàn)了這些遺落在大足北山荒野中的石刻。梁思成在石刻前的身影，被同行人拍下，成為大足石刻最早的影像記錄之一。

 

7年后，梁思成在一次國際學術(shù)研討會上介紹了此次調(diào)查成果。這是國際學術(shù)界第一個關(guān)于大足石刻的報告。

 

此后，隨著考古研究深入，大足境內(nèi)先后發(fā)現(xiàn)上百處、共5萬余尊摩崖造像，大足石刻的歷史輪廓也逐漸清晰：始建于初唐，至兩宋達鼎盛，集儒、釋、道三教造像之大成，以北山、寶頂山、南山、石門山、石篆山5處石窟最具特色，代表了公元9世紀至13世紀世界石窟藝術(shù)的最高水平。

 

 

3月27日，游客在大足石刻景區(qū)參觀。新華社記者 張子彧 攝

 

1952年，大足石刻文物保護機構(gòu)成立，開始系統(tǒng)科學保護大足石刻。當年，北山石刻保護長廊啟動建設(shè)，北山石刻上方加蓋了擋雨的頂棚；1961年，北山、寶頂山摩崖造像成為第一批全國重點文物保護單位；1999年，大足石刻被列入《世界遺產(chǎn)名錄》；2015年，全國石質(zhì)文物保護一號工程——大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程竣工；2019年，《大足石刻全集》出版，填補了國內(nèi)石窟寺編寫出版大型考古報告的空白……

 

一個個載入大足石刻史冊的事件，見證著一代代文物保護和研究工作者“擇一事、終一生”。他們守護“國寶”文物的身影，幾十年來從未遠去。

 

近90歲高齡的郭相穎，也曾在梁思成注視的造像前留下身影。1974年，在大足縣文管所工作的郭相穎來到北山守護石刻。上山參觀的游客少，十天半月不見人影，喜愛繪畫的郭相穎，就一龕一窟描畫佛像，為文物建檔。歷時十年，郭相穎完成了一幅20多米長的手繪畫卷，畫下了北山和寶頂山所有重要的石窟造像，成為大足石刻的珍貴歷史存檔和直觀展示，助力大足石刻成功申遺。

 

 

郭相穎繪制的北山摩崖造像部位圖。（大足石刻研究院供圖）

 

如今，隨著技術(shù)進步，借助三維測繪等數(shù)字技術(shù)，石窟本體信息、石窟依存環(huán)境和地形地貌等數(shù)據(jù)信息得以全方位精準采集，1萬余尊大型造像有了數(shù)字檔案，在虛擬世界獲得了新生。

 

2022年7月首映的球幕電影，是活化利用大足石刻的另一個嘗試。“除了多角度、全景式的體驗，影片還讓一些隱藏在深山中游客難以見到的石窟造像、一些被歲月侵蝕的石刻藝術(shù)，在影像中活了起來。”大足石刻研究院院長蔣思維說，電影中的絕大部分素材都源于大足石刻文物數(shù)字化復原成果。

 

 

觀眾在大足石刻游客中心觀看球幕電影。（大足石刻研究院供圖）

 

今年1月，大足石刻數(shù)字博物館上線，首次實現(xiàn)了大足石刻數(shù)字化“云游”，參觀者可在線上全景觀賞大足石刻的眾多精美造像，甚至比在現(xiàn)場看離得更近，看到更多細節(jié)。今年4月，大足石刻數(shù)字文旅體驗上線試運行，以跨越時空、高度沉浸的體驗方式，讓歷史與現(xiàn)實有機互動。

 

 

大足石刻數(shù)字博物館中的三世佛龕實景圖。（大足石刻數(shù)字博物館官網(wǎng)截圖）

 

此刻，打開數(shù)字博物館，進入“全景大足”中的北山石刻景區(qū)，屏幕中的場景開始轉(zhuǎn)動，我們又看到了84年前的那張照片，展示在與當年拍攝點幾乎相同的位置。既是今昔對比，也是致敬。（記者周文沖）