近來(lái)，反映上世紀(jì)90年代福建對(duì)口幫扶寧夏的電視劇《山海情》播出后，其優(yōu)良的藝術(shù)品質(zhì)、深沉的家國(guó)情懷廣受好評(píng)，成為近年來(lái)扶貧劇創(chuàng)作的集大成之作。這部劇的火爆，背后是舉全國(guó)之力改變貧困地區(qū)面貌的偉大實(shí)踐，也標(biāo)志著主題創(chuàng)作進(jìn)入新的階段。

真實(shí)再現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)歷程

扶貧劇是農(nóng)村題材電視劇的重要類型，2020年以來(lái)呈現(xiàn)井噴勢(shì)頭。這些扶貧劇最大的特點(diǎn)是覆蓋地域廣，全景式展現(xiàn)了我國(guó)近年來(lái)尤其是黨的十八大以來(lái)實(shí)施精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧基本方略取得的巨大成就。從西北黃土高原的《山海情》《一個(gè)都不能少》，到內(nèi)蒙古草原的《楓葉紅了》，再到西南邊陲的《花繁葉茂》《阿壩一家人》；從齊魯、燕趙大地的《書(shū)香遍地》《最美的鄉(xiāng)村》，到湘西的《江山如此多嬌》，再到東部的《夢(mèng)想開(kāi)始的地方》《我的金山銀山》《綠水青山帶笑顏》，這些劇分別展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)扶貧、易地扶貧搬遷、電商扶貧、金融扶貧、教育扶貧等，宛如一塊塊色彩斑斕的拼圖，構(gòu)建了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的恢弘畫(huà)卷。其中，《山海情》更是一部敢于向歷史縱深挺進(jìn)，創(chuàng)新性講述跨省扶貧的精品力作。這些扶貧劇藝術(shù)化地反映了脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中的復(fù)雜性與艱巨性，闡明了小康路上一個(gè)都不能少的道理，彰顯了社會(huì)主義制度的優(yōu)越性。

解決困擾中華民族幾千年的絕對(duì)貧困問(wèn)題，不是輕輕松松就能夠完成的。黨的十八大以來(lái)，290多萬(wàn)名干部被選派擔(dān)任第一書(shū)記或駐村干部，用自己的汗水甚至生命譜寫(xiě)了勇于犧牲、無(wú)私奉獻(xiàn)的華彩樂(lè)章。這些扶貧劇，以現(xiàn)實(shí)主義手法真實(shí)地再現(xiàn)了這一過(guò)程?！渡胶Ｇ椤分v述扶貧干部帶領(lǐng)村民從被聯(lián)合國(guó)認(rèn)定為“最不適宜人類居住的地區(qū)之一”的西海固遷移，歷經(jīng)人們的辛勤奮斗，將曾經(jīng)貧瘠的干沙灘，變成宜居、富裕的金沙灘?！妒^開(kāi)花》原名《脫貧十難》，以單元?jiǎng)〉男问缴鷦?dòng)反映了脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中真貧識(shí)別難、懶漢扶志難等十大難題?！督饺绱硕鄫伞氛宫F(xiàn)了山上和山下居民積壓已久的矛盾，還有結(jié)婚收彩禮、不守法紀(jì)等問(wèn)題?！稐魅~紅了》不回避一些基層干部腐敗、村民家暴酗酒的現(xiàn)象……每一部作品都敢于直面扶貧難題，著力描寫(xiě)扶貧干部帶領(lǐng)村民解決困難，向共同富裕的目標(biāo)努力的過(guò)程，凸顯了脫貧攻堅(jiān)對(duì)中華民族乃至全人類發(fā)展的巨大意義。

展示扶貧干部風(fēng)采特點(diǎn)

電視是寫(xiě)人的藝術(shù)，人物形象是電視劇主題思想構(gòu)建的核心。這些扶貧劇在人物塑造上不再追求高大全，而是以平凡的視角去刻畫(huà)人物，真實(shí)表現(xiàn)他們的喜怒哀樂(lè)，甚至不回避他們性格、能力上的不足之處。比如《書(shū)香遍地》中的劉世成生活自理能力差；《江山如此多嬌》中的濮泉生沖動(dòng)自負(fù)，多次惹事；《花繁葉茂》里的村主任唐萬(wàn)財(cái)鬼點(diǎn)子多，但有的上不了臺(tái)面；《我的金山銀山》中的范星火作風(fēng)浮夸……

但這些都不妨礙他們堅(jiān)守扶貧干部本色，不忘初心，敢拼敢干，以理想的熱情照耀鄉(xiāng)村的天空?！渡胶Ｇ椤分械鸟R得福每天都要處理吊莊移民的各種難題，他竭盡所能，頂著壓力說(shuō)真話、辦實(shí)事；《花繁葉茂》中的唐萬(wàn)財(cái)為了“三改三建”，含淚開(kāi)著挖掘機(jī)推掉了自己的老宅；《江山如此多嬌》里的沙鷗，為了扶貧放棄了電視臺(tái)融媒體中心副主任的職務(wù)。這些扶貧干部讓人想到當(dāng)代經(jīng)典小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》里的張?jiān)：?、《?chuàng)業(yè)史》里的梁生寶、《山鄉(xiāng)巨變》里的鄧秀梅，他們都一心為民、甘于奉獻(xiàn)，以愚公移山的精神帶領(lǐng)村民一步步前進(jìn)，讓全面小康的旗幟高高飄揚(yáng)。

此外，這些扶貧干部來(lái)自不同行業(yè)，實(shí)際上也展示了不同領(lǐng)域的風(fēng)采和特點(diǎn)。如《書(shū)香遍地》的劉世成是市文化館干部，《花繁葉茂》中的歐陽(yáng)采薇是農(nóng)科所干部，《江山如此多嬌》《最美的鄉(xiāng)村》中的沙鷗和辛蘭都來(lái)自電視臺(tái)，這些扶貧劇緊緊圍繞這些第一書(shū)記的職業(yè)特性來(lái)寫(xiě)，發(fā)揮他們的特長(zhǎng)扶貧。如劉世成在村里大辦讀書(shū)班，沙鷗發(fā)揮電視臺(tái)記者的采編特長(zhǎng)，打造了喜妹這個(gè)受歡迎的鄉(xiāng)村網(wǎng)紅，歐陽(yáng)采薇用自己的專業(yè)特長(zhǎng)帶領(lǐng)大家種荷花、搞生態(tài)養(yǎng)殖。

這些干部用專業(yè)知識(shí)讓國(guó)家的精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略找到了實(shí)施路徑，既提高了扶貧劇的專業(yè)性，也增強(qiáng)了對(duì)觀眾的吸引力。

堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度

一段時(shí)間以來(lái)，扶貧劇在講述中國(guó)故事、凝聚民族情感方面起到了重要作用，但是也有個(gè)別作品出現(xiàn)了套路化、模式化、扶貧手段雷同化、簡(jiǎn)單化等問(wèn)題，有時(shí)對(duì)最關(guān)鍵最困難的扶貧過(guò)程一筆帶過(guò)，也偶有服化道奢華、失真等現(xiàn)象，影響了扶貧劇的感染力、傳播力。

究其原因，是個(gè)別創(chuàng)作者的思維還停留在城鄉(xiāng)二元對(duì)立階段，沒(méi)有真正深入農(nóng)村生活、扎根人民，與廣大群眾心連心、同呼吸、共命運(yùn)。事實(shí)上，有沒(méi)有感情，對(duì)誰(shuí)有感情，決定著文藝創(chuàng)作的命運(yùn)。當(dāng)年柳青在陜西長(zhǎng)安縣皇甫村蹲點(diǎn)14年才寫(xiě)就《創(chuàng)業(yè)史》，丁玲為了創(chuàng)作《太陽(yáng)照在桑干河上》，主動(dòng)到桑干河兩岸走家串戶，訪貧問(wèn)苦。

梳理2020年以來(lái)的優(yōu)秀扶貧劇，可以看出，這些成功之作的最大特點(diǎn)就是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，尊重藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，將創(chuàng)作根須扎入大地，汲取力量。主管部門(mén)在指導(dǎo)《山海情》創(chuàng)作時(shí)，要求把“真”作為一切的基礎(chǔ)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為此推翻了劇本第一稿，赴閩寧鎮(zhèn)、西海固和福建采風(fēng)，以工匠精神重建了吊莊，在服、化、道、景上追求真實(shí)，真正做到了腳下有泥、心中有火、眼里有光，所以劇中吊莊移民的大事小情才會(huì)牽動(dòng)觀眾的心，當(dāng)劇中人種的雙孢菇終于破土而出時(shí)，大家一片歡騰。

為了最大限度地貼近生活，《江山如此多嬌》編劇王成剛及責(zé)編團(tuán)隊(duì)曾與上百位扶貧隊(duì)長(zhǎng)和村支書(shū)促膝而談；歐陽(yáng)黔森創(chuàng)作《花繁葉茂》時(shí)，每年大約有300天扎根在基層……這些都昭示我們，扶貧劇拍好了，也一樣可以成為“爆款”，將觀眾吸引到熒屏前，關(guān)鍵是要找對(duì)創(chuàng)作方法。文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，最根本、最牢靠的還是扎根人民、扎根生活，唯有如此，才能飽含對(duì)人民的深情，打破創(chuàng)作的套路，塑造真實(shí)鮮活的人物形象，講好中國(guó)故事，讓作品浸潤(rùn)泥土芳香而又詩(shī)意盎然。

（作者胡祥 單位：國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心）