驚艷，數(shù)字藝術(shù)里的新國(guó)風(fēng)

作者：師濤（四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)學(xué)院互動(dòng)媒體專(zhuān)業(yè)副教授、教研室主任）

 

CG，Computer Graphics的英文縮寫(xiě)，是通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件繪制的一切圖形的總稱(chēng)。數(shù)字繪畫(huà)是CG眾多藝術(shù)形式中的一種，主要指用計(jì)算機(jī)通過(guò)繪畫(huà)軟件，以手繪板等為工具創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，被廣泛應(yīng)用于電影、游戲、插畫(huà)、廣告等領(lǐng)域。數(shù)字繪畫(huà)在短短幾十年間經(jīng)歷了從無(wú)到有，從單一到多元，從服務(wù)商業(yè)到藝術(shù)表現(xiàn)。與傳統(tǒng)架上繪畫(huà)相比，其在載體上充分利用了新時(shí)代的新興工具，并在一定程度上打破了傳統(tǒng)美術(shù)的工具局限和不可復(fù)制性，逐漸被人們接受并喜愛(ài)，成為當(dāng)下繪畫(huà)創(chuàng)作的新方向。

 

 

遇見(jiàn)飛天（數(shù)字繪畫(huà)） 離城

 

 

江洄（數(shù)字繪畫(huà)·局部） 游美玲

 

近年來(lái)，隨著軟硬件技術(shù)不斷提升，數(shù)字繪畫(huà)越來(lái)越多地應(yīng)用到生活中的方方面面。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式與技法在數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用與轉(zhuǎn)化也成為當(dāng)下數(shù)字藝術(shù)發(fā)展的方向。各種根植于傳統(tǒng)繪畫(huà)并進(jìn)行了數(shù)字化演化的優(yōu)秀作品不斷出現(xiàn)在大眾的視野中，這些作品在網(wǎng)絡(luò)中的呈現(xiàn)，使得當(dāng)下的年輕人以全新的方式感受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的魅力所在，對(duì)于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)起到了積極的推動(dòng)作用。

 

從以中國(guó)傳統(tǒng)神話故事為藍(lán)本改編的動(dòng)畫(huà)電影，到以中國(guó)歷朝歷代為背景創(chuàng)作的經(jīng)典游戲，再到屢屢刷屏微博、微信的各類(lèi)古風(fēng)插畫(huà)……數(shù)字藝術(shù)家筆下那些華美璀璨的中國(guó)傳統(tǒng)服飾、錯(cuò)落有致的亭臺(tái)樓閣以及富有中國(guó)特色的宏大場(chǎng)景，早已征服了萬(wàn)千觀眾的心。新興繪畫(huà)工具與傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的成功結(jié)合，除了依賴(lài)于對(duì)傳統(tǒng)紋樣、造型、配色等視覺(jué)符號(hào)的使用，其優(yōu)質(zhì)畫(huà)面的營(yíng)造更離不開(kāi)畫(huà)師對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的借鑒。

 

線，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本表現(xiàn)語(yǔ)言。工筆白描作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的典型表達(dá)方式，具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國(guó)畫(huà)的線是通過(guò)藝術(shù)家主觀提煉，用于概括物象形態(tài)、表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、表達(dá)藝術(shù)家審美情趣的重要手段。而線條的塑造和運(yùn)用，在當(dāng)今數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作中同樣重要。用數(shù)字繪畫(huà)模擬和表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的白描作品，其藝術(shù)效果是極佳的，但難度也是巨大的。傳統(tǒng)工筆白描的筆法多樣，從用筆的輕、重、提、按，到運(yùn)筆的快、慢、頓、挫皆需一氣呵成。在面對(duì)電腦屏幕，以手繪板創(chuàng)作白描作品時(shí)，只有建立在對(duì)線條節(jié)奏和造型理念的理解基礎(chǔ)上，才能使作品具有工筆白描的藝術(shù)質(zhì)感。

 

以數(shù)字繪畫(huà)作品《山海經(jīng)——窮奇》為例，作者梁茵桐憑借豐富的想象力，將“窮奇”這一記載于《山海經(jīng)》中的神話形象轉(zhuǎn)化為一人一獸的組合形態(tài)，并以工筆白描的手法進(jìn)行表現(xiàn)。畫(huà)師在表現(xiàn)人物的臉和手等部位時(shí)，以較重的線條處理結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折處，這有利于人物結(jié)構(gòu)的清晰表達(dá)，而在相對(duì)平緩的結(jié)構(gòu)處則使用輕線，突顯虛實(shí)的對(duì)比效果，最終使畫(huà)面的空間感和工筆白描線條的韻律得到有機(jī)的結(jié)合。

 

在此作品中，人物身上的飾品及紋樣皆采用線的虛實(shí)變化表現(xiàn)前后層次。細(xì)觀每一根線條，都有節(jié)奏的變化，而非輕重、粗細(xì)相同的“死線”。畫(huà)面整體疏密節(jié)奏得當(dāng)，背景造型相對(duì)前景較為簡(jiǎn)單，構(gòu)成了前景與背景的主次對(duì)比關(guān)系，最終使得作品既有立體造型的透視感，又不乏線條的律動(dòng)之美。

 

水墨畫(huà)同樣是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中極具代表性的藝術(shù)形式。因其追求“以形寫(xiě)神”的境界，再加上其繪制過(guò)程的隨機(jī)性、偶然性等特點(diǎn)，使得數(shù)字繪畫(huà)中能夠淋漓表達(dá)中國(guó)水墨氣韻的作品少之又少。

 

 

天咫（數(shù)字繪畫(huà)） 劉遠(yuǎn)

 

 

山海有靈（數(shù)字繪畫(huà)） 吳俊達(dá)

 

游美玲的數(shù)字交互作品《江洄》的背景動(dòng)畫(huà)部分，運(yùn)用的便是水墨畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。畫(huà)師描繪了魚(yú)兒在水墨荷塘中游動(dòng)的場(chǎng)景，力求表現(xiàn)出水墨交融的生動(dòng)氣韻。作品以長(zhǎng)卷展開(kāi)，荷花從左至右錯(cuò)落排布，幾尾魚(yú)兒在其間游動(dòng)，為安靜的畫(huà)面增添了動(dòng)感的同時(shí)，營(yíng)造出均衡又富有變化的畫(huà)面效果。畫(huà)師充分利用數(shù)字筆刷的深淺、軟硬變化，以變幻的墨色表現(xiàn)出畫(huà)面中物象的遠(yuǎn)近、主次及虛實(shí)。其中，荷葉濃淡相間，葉脈以焦墨勾勒，生動(dòng)展現(xiàn)出水墨暈染的審美趣味。此作品利用數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)較為真實(shí)地還原了水墨畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)，將傳統(tǒng)繪畫(huà)與數(shù)字繪畫(huà)兩者的技法進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，是以數(shù)字藝術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨的一次大膽嘗試。

 

敦煌莫高窟是世界公認(rèn)的藝術(shù)寶庫(kù)。敦煌壁畫(huà)作為我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的瑰寶，其創(chuàng)作風(fēng)格歷經(jīng)多個(gè)朝代更迭，在藝術(shù)傳承中不斷融合創(chuàng)新，最終形成造型夸張、用色大膽、題材豐富、獨(dú)具個(gè)性等特點(diǎn)。在數(shù)字繪畫(huà)飛速發(fā)展的今天，數(shù)字藝術(shù)家中依然有著大量敦煌壁畫(huà)的熱愛(ài)者，他們從敦煌壁畫(huà)中借鑒其表現(xiàn)手法和藝術(shù)精華，最終創(chuàng)作出符合當(dāng)下年輕人審美的“數(shù)字敦煌世界”，讓人耳目一新。

 

數(shù)字藝術(shù)家離城在創(chuàng)作《遇見(jiàn)飛天》系列作品時(shí)，便充分吸收了敦煌壁畫(huà)的色彩構(gòu)成和畫(huà)面布局方式。為了使作品體現(xiàn)出壁畫(huà)歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮的滄桑之感，畫(huà)師在描繪畫(huà)面細(xì)節(jié)時(shí)，直接以圖層疊加、特殊筆刷肌理等方式模擬出色彩風(fēng)化脫落的藝術(shù)效果，復(fù)原出壁畫(huà)斑駁的質(zhì)感，完美“復(fù)刻”了敦煌壁畫(huà)的藝術(shù)特征。

 

 

山海經(jīng)——窮奇（數(shù)字繪畫(huà)·局部） 梁茵桐

 

 

神之桂（數(shù)字繪畫(huà)） 釋開(kāi)達(dá)

 

在人物的造型設(shè)計(jì)上，離城借鑒了敦煌壁畫(huà)中夸張的人物體態(tài)特征來(lái)表現(xiàn)舞者的舞姿，不禁讓人想起“反彈琵琶”這一敦煌壁畫(huà)經(jīng)典造型。衣飾飄帶的走向依附于人物動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，使人物形象產(chǎn)生飄逸的動(dòng)感。值得一提的是，主體人物背后的火焰圓盤(pán)圖案形似中國(guó)傳統(tǒng)藻井圖案與火焰紋的結(jié)合。其邊飾圖案為緊密排列的蓮瓣紋，與中心繪制的一朵蓮花相互呼應(yīng)，藝術(shù)家的精心營(yíng)造可見(jiàn)一斑。

 

此外，充分吸收與借鑒傳統(tǒng)年畫(huà)的造型、色彩，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材進(jìn)行再創(chuàng)作的優(yōu)秀數(shù)字繪畫(huà)作品也不勝枚舉。如倪傳婧的《吉星高照》，作品中的公雞形象在線條處理上采用了長(zhǎng)線勾勒，并將頭部、軀干、尾部處理為夸張的曲線轉(zhuǎn)折，形成連貫的“S”形，營(yíng)造出流暢的畫(huà)面效果。在配色上，畫(huà)面多選取紅、黑、黃等中國(guó)古典色彩，使作品在富有裝飾感和視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，還保留了中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)的審美情趣。

 

數(shù)字繪畫(huà)是一種年輕的藝術(shù)形式。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)可以為數(shù)字藝術(shù)注入豐沛的文化養(yǎng)料，而數(shù)字藝術(shù)的嶄新表現(xiàn)形式則可以為傳統(tǒng)藝術(shù)帶來(lái)前所未有的呈現(xiàn)方式。如何讓更多的數(shù)字繪畫(huà)作品不僅僅停留在簡(jiǎn)單的“中國(guó)風(fēng)”的形式模仿中，使其與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式真正實(shí)現(xiàn)“一加一大于二”的效果，還需要年輕的數(shù)字藝術(shù)家們進(jìn)一步發(fā)掘中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之美，在創(chuàng)作實(shí)踐中尋找二者的內(nèi)在聯(lián)系，研習(xí)經(jīng)典、大膽創(chuàng)新，探索數(shù)字藝術(shù)里的國(guó)風(fēng)新貌。