克勞德·莫奈，《秋天的塞納河河畔》，1884

 

秋風(fēng)起兮白云飛，又是一年中天朗氣清、似勝春朝的好時(shí)節(jié)。有多少躍動(dòng)的思緒已飛出窗外，奔向山間、河畔、金色麥田……？

 

總能催生萬(wàn)千思緒的秋，亦被古今中外無(wú)數(shù)藝術(shù)家繪于筆下。不妨此刻就跟隨藝術(shù)家們，來(lái)畫卷中秋游一場(chǎng)罷！從文人畫里的幽遠(yuǎn)山水，一路前往西畫中的別樣秋色——秋日時(shí)空穿梭之旅即刻開(kāi)啟。

 

中國(guó)繪畫里的秋天

 

 

馬麟，《橘綠圖》，南宋，絹本設(shè)色，23x23.5cm

 

在南宋畫家馬麟的《橘綠圖》中，嗅一嗅秋日里的清新果香，回味蘇軾名句“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)”。畫內(nèi)橘子姿態(tài)各異、靈動(dòng)可愛(ài)，畫家特別以筆著色粉戳染成形的技法，表現(xiàn)橘皮的粗糙質(zhì)感。

 

 

趙孟頫，《鵲華秋色圖》，元，紙本設(shè)色，28.4x90.2cm

 

 

《鵲華秋色圖》（局部）

 

跟隨元代名家趙孟頫，走入蒼涼清曠而不失秀逸的北方之秋：遼闊澤地之上，鵲華二山遙相聳立，漸紅漸黃的秋林間，房舍隱現(xiàn)、漁舟出沒(méi)。整幅畫卷設(shè)色明麗清淡、風(fēng)格古雅俊秀，筆法瀟灑而富節(jié)奏感，有贊譽(yù)稱其“風(fēng)尚古俊,脫這去凡近”，乾隆皇帝則御筆親題“鵲華秋色”四字于引首。

 

 

倪瓚，《秋亭嘉樹圖》，元，紙本，墨筆，114x34.3cm

 

江南之秋，則可在倪瓚晚年佳作《秋亭嘉樹圖》中尋得蹤跡。倪瓚?yīng)殑?chuàng)的“一水兩岸的三段式構(gòu)圖”可謂將中國(guó)文人畫發(fā)展至空前完美的形式，此畫便采用該構(gòu)圖法，描繪平坡遠(yuǎn)岫、草亭嘉樹、廣闊江面上露出汀渚一角的幽遠(yuǎn)之景。墨色干淡，筆簡(jiǎn)意賅。

 

 

董其昌，《秋興八景圖（八開(kāi)合集）》，明，紙本設(shè)色，每段53.8×31.7cm

 

明代書畫家董其昌極愛(ài)描繪秋景，留下了《秋興八景圖》《秋雨圖軸》《秋林晚景圖卷》等眾多形制各異的秋色山水作品。代表作《秋興八景圖》描繪其泛舟吳門、京口途中所見(jiàn)景色，峻山、巨石、草木、煙云等景物以沉穩(wěn)、生拙而柔秀的線條作出，用墨神彩飛動(dòng)。

 

 

藍(lán)瑛，《秋色梧桐圖》，明，絹本設(shè)色，65X32cm

 

明代藍(lán)瑛亦喜畫秋景，其往往用筆曉暢、飄逸自然，賦予秋景以生機(jī)。《秋色梧桐圖》便呈現(xiàn)出一幅明快的秋日?qǐng)D卷：秋鳥悠閑棲息枝頭，神氣逼肖；梧桐與丹楓橫斜下垂，疏密有致。

 

 

惲冰，《蒲塘秋艷圖》，清，紙本設(shè)色 126.41x56.4cm

 

看過(guò)秋意紛呈的枝頭之景，不妨再將目光轉(zhuǎn)向水面——清代女畫家惲冰的《蒲塘秋艷圖》，以寫實(shí)手法描畫秋日蒲塘的雅致之景，畫中荷花以含苞、初綻、怒放三種形態(tài)，透出一股秋之靈秀靜美。

 

 

齊白石，《紅葉秋蟬》，1945，紙本水墨設(shè)色，23.2×29.6cm

 

 

齊白石，《酒蟹圖》，1930年代，紙本設(shè)色，27×33.5cm

 

再看近現(xiàn)代中國(guó)畫大師齊白石（1864-1957）筆下的多彩秋景。一只秋蟬、幾片紅葉，白石老人寥寥數(shù)筆，便能盡顯秋色秋聲。當(dāng)然，享用肥蟹也是必不可少的秋季之樂(lè)。

 

 

豐子愷，《秋飲黃花酒》，1961，紙本設(shè)色，32.5×30.5cm

 

 

豐子愷，《滿山紅葉女郎樵》，1961，立軸，設(shè)色紙本

 

“中國(guó)現(xiàn)代漫畫鼻祖”豐子愷（1898-1975）曾說(shuō)自己在“年齡告了立秋以后，兩年來(lái)的心境完全轉(zhuǎn)了一個(gè)方向，也變成秋天”，“只覺(jué)得一到秋天，自己的心境便十分調(diào)和”。他以獨(dú)特的漫畫風(fēng)格，勾勒出鮮活的秋日故事。

 

 

林風(fēng)眠，《秋林暮艷》，1960年代，紙本設(shè)色，66×66cm

 

 

林風(fēng)眠，《秋鳥圖》，1977，紙本彩墨，60×80㎝

 

而“中西融合”的先驅(qū)林風(fēng)眠（1900-1991），則在一系列秋日主題畫作中呈現(xiàn)出其所言的“新風(fēng)景”。這些畫作色彩動(dòng)人流轉(zhuǎn)，西畫的技法滲透其中，水墨的意境亦生動(dòng)流露，令人觀之醉心不已。

 

西方繪畫中的秋天

 

 

朱塞佩·阿爾欽博托，《秋》，1573，布面油畫，76×64㎝

 

自文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，至活力四射的美利堅(jiān)，“秋”在西方藝術(shù)家畫筆下又會(huì)呈現(xiàn)何等不同的風(fēng)采？

 

意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家朱塞佩·阿爾欽博托（Giuseppe Arcimboldo）的作品《秋》，出自其最重要的系列之一《四季》。朱塞佩·阿爾欽博托的肖像油畫作品多用水果、蔬菜、花、書、魚等各種物體組合而成，《四季》系列也不例外——瞧這位富有妙趣的“秋先生”，試猜能在其中找到多少種果蔬作物？

 

 

彼得·保羅·魯本斯&弗朗斯·斯奈德，《塞雷斯和帕恩》，1615，布面油畫

 

進(jìn)入17世紀(jì)畫作《塞雷斯和帕恩》，只見(jiàn)一對(duì)男女正被花果圍繞，分享著豐收喜悅。此畫由佛蘭德斯大畫家、巴洛克藝術(shù)代表人物彼得·保羅·魯本斯（（Peter Paul Rubens），與弗朗斯·斯奈德（Frans Snyders）合作繪制而成。

 

 

約翰·康斯太勃爾，《干草車》，1821，布面油畫，130×185㎝

 

19世紀(jì)大概稱得上最“盛產(chǎn)”秋天題材畫作的世紀(jì)。這一時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義畫家們留下了諸多自然寫實(shí)風(fēng)格的秋日?qǐng)鼍啊Ｔ摃r(shí)期英國(guó)最偉大的風(fēng)景畫家約翰·康斯太勃爾（John Constable）的代表作《干草車》，描繪秋日馬車運(yùn)送干草渡河的畫面，呈現(xiàn)出英國(guó)鄉(xiāng)村質(zhì)樸寧?kù)o的氛圍——故鄉(xiāng)之秋，正是康斯太勃爾最重要的靈感來(lái)源之一。

 

 

伊薩克·伊里奇·列維坦，《金色的秋天》，1895，布面油畫，82x126cm

 

同以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫作聞名的俄國(guó)畫家伊薩克·伊里奇·列維坦（Isaak Iliich Levitan），則引人走入詩(shī)意而廣袤的俄羅斯大地。列維坦把秋天視為四季中最珍貴和短暫的時(shí)節(jié)，創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的秋景圖。杰作《金色的秋天》中，盎然的金黃色調(diào)、瀟灑穩(wěn)健的筆觸繪成一片爽朗秋色，叫人心神向往。

 

 

讓·弗朗索瓦·米勒，《拾穗者》，1857，布面油畫，83.5×111cm 

 

 

萊昂·奧古斯丁·萊爾米特，《拾穗者》，1891，布面油畫，101.6×78.7cm

 

秋日勞作場(chǎng)景亦受現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞。法國(guó)“農(nóng)民畫家”讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet）與同以農(nóng)村題材作畫的萊昂·奧古斯丁·萊爾米特（Léon Augustin Lhermitte），在同名作品《拾穗者》中刻畫了農(nóng)家女在田間拾撿麥穗、辛勤勞作的身姿。

 

 

古斯塔夫·庫(kù)爾貝，《篩麥的婦女》，1853-1854，布面油彩，131cm×167cm

 

若步入《篩麥婦》的工作倉(cāng)，則可感受到日常勞動(dòng)場(chǎng)景里的力與美。古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet）在他這幅名作中，將一位紅衣農(nóng)家姑娘篩麥的背影置于焦點(diǎn)，姑娘身姿結(jié)實(shí)健美，透出青春活力。

 

 

克勞德·莫奈，《干草垛》，1890，布面油畫，72.7x92.6cm

 

 

克勞德·莫奈，《白楊樹（秋）》，1891，布面油畫，92X72cm

 

除卻現(xiàn)實(shí)主義畫家，同在19世紀(jì)輝煌奪目的印象派、后印象派藝術(shù)家，也樂(lè)于捕捉秋日光影。克勞德·莫奈（Claude Monet）最愛(ài)的秋日時(shí)光，大概是在維吉尼田野上凝望干草堆光影變幻的時(shí)刻——這位印象派大師的“追光”之旅，正是從這些動(dòng)人的《干草垛》開(kāi)始。在完成《干草垛》系列之后的夏秋，莫奈又為居所不遠(yuǎn)處艾普特河畔的白楊樹繪下了優(yōu)美姿影。

 

 

阿爾弗萊德·西斯萊，《秋天：塞納河邊》，1873，布面油畫，46.1X61.6cm

 

阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley）則將人帶往秋日的塞納河——他的大自然繆斯。西斯萊筆下的秋天不似莫奈般大膽明亮，而是蘊(yùn)含一種溫和寧?kù)o之美。

 

 

卡米耶·畢沙羅，《厄哈格尼的秋天》，1900，油畫布，54.5X65.4cm

 

接著跟隨“印象派米勒”卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）悠游厄哈格尼。畢沙羅描繪的秋景常帶有勞作場(chǎng)面——譬如《厄哈格尼的秋天》，畫中兩位躬身勞作的婦人置身于暖色調(diào)的田野，畫面色彩明媚而富于變化，筆觸極為細(xì)膩。

 

 

文森特·威廉·梵高，《麥田與收割者》，1889，布面油畫，50.5X100.5 cm

 

 

文森特·威廉·梵高，《烏鴉群飛的麥田》，1890，布面油畫，50.2X103 cm

 

文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh）的秋日麥田自然也不可錯(cuò)過(guò)。這位荷蘭后印象主義先驅(qū)或可被稱為“最能代表秋天的畫家”之一，他的秋天在肆意舞動(dòng)的線條、耀眼奪目的色彩中迸發(fā)力量。

 

 

愛(ài)德華·蒙克，《秋天的雨》，1897-1898，布面油畫，66.5X66 cm

 

 

瓦西里·康定斯基，《船舶秋水習(xí)作》，1908，油畫板，30.5X39cm

 

當(dāng)旅途行至20世紀(jì)后，秋天在畫布上呈現(xiàn)出更為多變的模樣。挪威現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch）筆下，秋景常呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)以表現(xiàn)主義手法描繪的《船舶秋水習(xí)作》則洋溢著燦爛色彩，純粹的線條與色點(diǎn)顯出活潑的生命力。

 

 

喬吉奧·德·基里柯，《秋天午后的謎》，1910

 

1910年那個(gè)“秋日午后的謎”如今依然令人著迷。據(jù)說(shuō)在一個(gè)晴朗的秋日午后，大病初愈的喬吉奧·德·基里柯（Giorgio de Chirico）坐在佛羅倫薩圣克羅奇廣場(chǎng)中央的一張長(zhǎng)凳上，望著廣場(chǎng)中間的但丁雕像、教堂立面，感到暖和的秋陽(yáng)照耀著一切——于是，這幅畫面的構(gòu)圖就在藝術(shù)家腦海里形成了，而此畫通常被認(rèn)為是形而上繪畫最初形成的標(biāo)志。

 

 

薩爾瓦多·達(dá)利，《秋天食人主義》，1936，布面油彩，65 x 65 cm

 

超現(xiàn)實(shí)主義大師薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）的《秋天食人主義》，帶人穿越至1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)當(dāng)年的秋天。畫面背景描繪的是達(dá)利出生地加泰羅尼亞地區(qū)的風(fēng)光，而近處兩個(gè)“無(wú)臉人”正給予彼此破壞性的擁抱，暗含了達(dá)利對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。

 

 

安德魯·懷斯，《克里斯蒂娜的世界》，1948，油畫布，81.9X121.3 cm

 

20世紀(jì)流傳最廣的油畫之一《克里斯蒂娜的世界》，描繪了美國(guó)緬因州一片枯黃、荒寂的秋日田野，身患小兒麻痹癥的少女克里斯蒂娜斜臥其上，似乎正眺望著遠(yuǎn)方山坡上的屋舍。美國(guó)新寫實(shí)主義繪畫代表安德魯·懷斯(Andrew Wyeth)這幅最著名的畫作，總能讓觀者凝神屏息。

 

 

杰克遜·波洛克，《秋天的韻律》，1950，油彩，畫布

 

而“滴畫”代表作《秋天的韻律》，由美國(guó)抽象表現(xiàn)主義大師杰克遜·波洛克（Paul Jackson Pollock）創(chuàng)作于1950年。在此，“秋天”褪去具象的形態(tài)，召喚人們跟隨畫中縱橫交錯(cuò)的線條與顏色，暢想它的肆意、灑脫、無(wú)邊無(wú)際。

 

無(wú)論是清雅、蒼寂，還是熱烈、瀟灑，秋日總能以萬(wàn)般景致，給人以無(wú)限遐思。畫卷上的秋之時(shí)空之旅已抵達(dá)終點(diǎn)站——現(xiàn)在，跳下車，盡情擁抱秋天吧！（文/齊嶼,圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）