微紀(jì)錄片：小視角呈現(xiàn)多彩中國(guó)

它以輕便靈活的體量穿梭于宮殿、博物館和城鄉(xiāng)村鎮(zhèn)、街頭巷尾，往返于時(shí)空與光影，觸及社會(huì)各個(gè)角落與側(cè)面，將傳統(tǒng)紀(jì)錄片難以觸及或不易深入挖掘的隱秘低調(diào)的美好加以呈現(xiàn)，并以更加便捷的方式迅速傳播開(kāi)——

 

微紀(jì)錄片：小視角呈現(xiàn)多彩中國(guó)

張紅蕓（商丘師范學(xué)院講師）

 

近一段時(shí)間，康巴漢子丁真爆紅出圈。一段三分多鐘的微紀(jì)錄片《丁真的世界》迅速帶火了丁真的家鄉(xiāng)——四川省甘孜藏族自治州理塘縣，也成為社會(huì)各界了解藏地風(fēng)情的窗口。微紀(jì)錄片這一誕生于新媒體和短視頻時(shí)代的新型表達(dá)和呈現(xiàn)方式，經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展，越來(lái)越成為各大媒體和商業(yè)平臺(tái)偏愛(ài)的時(shí)髦“語(yǔ)言”，以小切口、小視角講好社會(huì)各界的故事，展現(xiàn)多彩中國(guó)。

 

 

微紀(jì)錄片《丁真的世界》 資料圖片

 

 

　　傳統(tǒng)紀(jì)錄片與短視頻碰撞出“微”火花

 

“雪山、草原、冰川、寺廟、白塔，我的朋友們，還有唱不完的情歌……”《丁真的世界》以一位陽(yáng)光少年的視角，用紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)出一個(gè)詩(shī)意的“仙境”，令人神往。短短三分多鐘的微紀(jì)錄片不是簡(jiǎn)單的硬廣告，更不是嘩眾取寵的低級(jí)段子，而是用接地氣、生活化、沒(méi)有距離感的微觀視角帶給觀眾身臨其境的美感。這正是微紀(jì)錄片與大多數(shù)短視頻的不同之處。

 

20世紀(jì)90年代已有“微型紀(jì)錄片”的說(shuō)法，其特點(diǎn)被概括為“制作周期短、耗資小、傳播速度快，一般情況下，長(zhǎng)度為5～10分鐘”。2012年前后，微紀(jì)錄片有了新的表述：“新媒體正在逐步改變紀(jì)錄片的生產(chǎn)、傳播、營(yíng)銷(xiāo)過(guò)程，而微紀(jì)錄片在生產(chǎn)方式上，具有制作周期短、個(gè)人化程度高、生產(chǎn)成本低、手機(jī)拍攝、實(shí)時(shí)傳輸、實(shí)時(shí)話題等特點(diǎn)。”同一時(shí)期，一些紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)中開(kāi)始設(shè)置“最佳微紀(jì)錄片”獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)微紀(jì)錄片創(chuàng)作方向進(jìn)行引導(dǎo)。

 

隨著生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代人的時(shí)間被匆匆忙忙的腳步切割成碎片。靜下心來(lái)欣賞一部動(dòng)輒幾十分鐘甚至幾個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)紀(jì)錄片成為越來(lái)越奢侈的事情。與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)和短視頻技術(shù)的發(fā)展，為創(chuàng)作、傳播短小精悍的視頻作品提供了便利。數(shù)據(jù)顯示，截至2020年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)9.4億，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)用戶規(guī)模達(dá)9.01億，人均單日使用網(wǎng)絡(luò)時(shí)長(zhǎng)達(dá)110分鐘。其中，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模已達(dá)8.18億，占整體網(wǎng)民的87.0%。

 

在此背景下，微紀(jì)錄片迎來(lái)了發(fā)展的黃金期。目前，無(wú)論是各大短視頻平臺(tái)還是微博、微信朋友圈等，隨處可見(jiàn)微紀(jì)錄片的身影，不少商業(yè)平臺(tái)專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了微紀(jì)錄片頻道。以央視為例，《故宮100》《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》等大量時(shí)長(zhǎng)縮短、內(nèi)容更簡(jiǎn)潔、更有針對(duì)性和趣味性、宣傳渠道多樣化、傳播便捷化的微紀(jì)錄片涌現(xiàn)并獲得了良好口碑。

 

不同于短視頻的“隨心所欲”、無(wú)所不包，拍攝微紀(jì)錄片需要一定的藝術(shù)手法和更高要求的腳本。微紀(jì)錄片本質(zhì)上是紀(jì)錄片，真實(shí)性是其基本要求。從演變過(guò)程來(lái)講，它是傳統(tǒng)紀(jì)錄片與短視頻碰撞出的“微”火花，兼有紀(jì)錄片與短視頻的雙重特征。微紀(jì)錄片這種應(yīng)時(shí)而變的藝術(shù)形式與時(shí)代同步，以小切口記錄人生和社會(huì)百態(tài)，為時(shí)代畫(huà)像。

 

 

微紀(jì)錄片《第一書(shū)記》 資料圖片

 

 

　　記錄人生和社會(huì)百態(tài)，為時(shí)代畫(huà)像

 

近年來(lái)，各種類(lèi)型的微紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)，讓人目不暇接。從養(yǎng)胃的美食到養(yǎng)眼的國(guó)寶，從感人的抗疫故事到熱血的脫貧奇跡，從平凡的剃頭匠到偉大的人民英雄，微紀(jì)錄片以小切口、短時(shí)長(zhǎng)記錄真實(shí)、探索未知，呈現(xiàn)自然、關(guān)照社會(huì)，在講好中國(guó)故事、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代方面發(fā)揮著重要作用。

 

美食類(lèi)紀(jì)錄片向來(lái)最受歡迎?！渡嗉馍系闹袊?guó)》取得巨大成功后，美食類(lèi)紀(jì)錄片隨之呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，微紀(jì)錄片更是以其輕便靈活的特點(diǎn)將天南海北、大街小巷，甚至胡同深處的早餐、小吃、地方菜等用微紀(jì)錄片的形式挖掘呈現(xiàn)出來(lái)，讓美食“香飄”朋友圈、微信群。美食類(lèi)微紀(jì)錄片看似拍美食，實(shí)則呈現(xiàn)人生和社會(huì)百態(tài)。如高分微紀(jì)錄片《早餐中國(guó)》，不僅帶觀者吃遍全國(guó)各地，短片中更有美食有故事有鄉(xiāng)愁，一句“只需早起，你就能找到故鄉(xiāng)”不知打開(kāi)了多少人的味覺(jué)記憶；又如《街頭大廚》，從每集的題目就能看出，觀者看到的不只是美食，更是人生?！独俗踊仡^》《滴水之恩》《開(kāi)心就好》《鐵女柔情》《瀟灑走一回》，這些作品中的街頭美食店主就是大家身邊的普通人，而他們的經(jīng)歷像美食一樣給觀者帶去力量。

 

美食養(yǎng)胃，國(guó)寶養(yǎng)眼。近年來(lái)推出的聚焦中國(guó)國(guó)寶以及傳統(tǒng)建筑的微紀(jì)錄片也是一大熱門(mén)。如央視在2012年推出的《故宮100》以每集6分鐘的體量，用100集短片講述故宮100座大小建筑的命運(yùn)，呈現(xiàn)故宮的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)。作品以極富現(xiàn)代感又多樣的方法，將紫禁城建筑的功能、意象及美學(xué)價(jià)值演繹、建構(gòu)成一個(gè)全息建筑影像系統(tǒng)，成為網(wǎng)友深入細(xì)致了解“故宮一角”的放大鏡。2017年，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》橫空出世，該片不端高冷的學(xué)術(shù)范兒，沒(méi)有懸疑式的渲染，用文物講文物，用文物梳理文明，“您有一條來(lái)自國(guó)寶的留言，請(qǐng)注意查收”，將精美與精彩濃縮在5分鐘的短片中，推出之初便引爆相關(guān)話題，“國(guó)寶熱”持續(xù)至今。

 

除了“會(huì)說(shuō)話”的國(guó)寶，還有“會(huì)說(shuō)話”的照片。2016年，新華社推出的《國(guó)家相冊(cè)》，依托中國(guó)照片檔案館館藏照片，聚焦中國(guó)近代歷史的各種重大事件和精彩瞬間，用微紀(jì)錄片講述中國(guó)百年歷史和時(shí)代變遷。今年以來(lái)，新華社推出的微紀(jì)錄片既有聚焦駐村第一書(shū)記的《第一書(shū)記》，又有聚焦抗洪搶險(xiǎn)的《十個(gè)退伍老兵》，還有以農(nóng)民視角反映農(nóng)村變化及農(nóng)民樸素生活的《在田間》，都是以小角度為時(shí)代畫(huà)像的代表作。

 

　　反映現(xiàn)實(shí)的“輕騎兵”，國(guó)際交流的“文化使者”

 

微紀(jì)錄片以其輕便靈活的體量穿梭于宮殿、博物館和城鄉(xiāng)村鎮(zhèn)、街頭巷尾，往返于時(shí)空與光影，觸及社會(huì)各個(gè)角落與側(cè)面，它將傳統(tǒng)紀(jì)錄片難以觸及或不易深入挖掘的隱秘低調(diào)的美好加以呈現(xiàn)，并以更加便捷的方式迅速傳播開(kāi)。此外，作為一種受眾越來(lái)越廣泛的國(guó)際通用語(yǔ)言，微紀(jì)錄片不僅可以扮演特殊時(shí)期的“輕騎兵”角色，還能擔(dān)負(fù)起國(guó)際交流“文化使者”的重任。

 

2020年，新冠肺炎疫情暴發(fā)初期，《向春而行》《你的背影》《小星火》《最美逆行》《誓言》《我們的力量》《全民戰(zhàn)“疫”》等微紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)，以內(nèi)容精煉、體量較小、快速直接、傳播方便等特點(diǎn)，發(fā)揮了“輕騎兵”作用。尤其是中央電視臺(tái)推出的《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，更是以每集5分鐘的輕體量視頻，直擊武漢抗疫實(shí)況，以記錄者第一視角呈現(xiàn)主題，以記者的親身經(jīng)歷作為信息進(jìn)行故事化傳播，破除各種謠言，讓世界看到真實(shí)的武漢，真實(shí)呈現(xiàn)中國(guó)人民抗疫的決心和斗志。

 

微紀(jì)錄片在國(guó)際交流中的表現(xiàn)同樣亮眼。如前一段時(shí)間在中央廣播電視總臺(tái)、意大利國(guó)家廣播電視公司等中意兩國(guó)媒體同步播出的，為紀(jì)念中國(guó)和意大利建交50周年的百集4K微紀(jì)錄片《從長(zhǎng)安到羅馬》第二季，以體驗(yàn)式場(chǎng)景為主線，用每集5分鐘的小體量講述中意千年古都的前世今生與東西文明交融互鑒的傳奇故事。該片內(nèi)容以小見(jiàn)大，突出“微紀(jì)錄、新表達(dá)”，深入淺出敘事，跨越時(shí)空探尋，受到年輕人的追捧。

 

微紀(jì)錄片這一新型紀(jì)錄片形式正在以前所未有的速度走到每個(gè)人的身邊，記錄典型人物，宣傳地方風(fēng)物，傳承文化記憶，聚焦特別主題，定格了多彩中國(guó)的一個(gè)個(gè)精彩瞬間，用鏡頭把各地的亮色呈現(xiàn)給相對(duì)固定在一地的受眾眼前。在微紀(jì)錄片發(fā)展迅速的今天，筆者認(rèn)為，還要處理好傳統(tǒng)紀(jì)錄片與微紀(jì)錄片之間的關(guān)系。兩者各有側(cè)重，需要綜合考量各種因素，不可厚此薄彼，更不能用一方將另一方取而代之，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮合力，多視角呈現(xiàn)多彩中國(guó)。

 

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年12月23日 13版）