原創(chuàng)音樂(lè)劇《花落花開》：用真愛守護(hù)生命繁華

11月26日至29日，由中國(guó)煤礦文工團(tuán)創(chuàng)排的音樂(lè)劇《花落花開》在國(guó)家話劇院劇場(chǎng)精彩上演。該劇由著名導(dǎo)演盧昂執(zhí)導(dǎo)，殷姝雙雙、盧昂編劇，由著名作曲家吳少雄作曲，江勝明擔(dān)任聲樂(lè)指導(dǎo)，蒙秦?fù)?dān)任舞美設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)，馬昕擔(dān)任音響設(shè)計(jì)。其他主創(chuàng)人員都是中國(guó)煤礦文工團(tuán)的優(yōu)秀創(chuàng)作人員。

音樂(lè)劇《花落花開》是根據(jù)一則真人真事改編：一個(gè)農(nóng)民工收養(yǎng)了一個(gè)棄嬰，含辛茹苦把孩子養(yǎng)大，然而孩子卻意外患上白血病。在孩子生命垂危之際，尋找到了孩子的親生母親，但親生母親因種種原因卻始終不愿意出面配合醫(yī)療救治，甚至連與孩子相認(rèn)都要回避……這樣一則充滿戲劇性的故事，甚至比虛構(gòu)的作品還有戲劇性，但卻在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)地發(fā)生了。

該劇用一個(gè)花朵般無(wú)辜生命的隕落，用殘酷的死亡來(lái)重創(chuàng)那些世俗而自私的靈魂，在真切表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民工生活與人間百態(tài)的基礎(chǔ)上，大膽挖掘人物內(nèi)心世界的層次和變化，強(qiáng)化人物的心理體驗(yàn)與舞臺(tái)彰顯，觸動(dòng)人們的精神和靈魂，從而引發(fā)觀眾的自省與思索。中國(guó)煤礦文工團(tuán)黨委書記劉中軍表示，“這部劇是根據(jù)真實(shí)故事改編的，我們要通過(guò)這部劇來(lái)反映我們的真實(shí)生活。這部音樂(lè)劇的排演不僅填補(bǔ)了中國(guó)煤礦文工團(tuán)在音樂(lè)劇創(chuàng)作上的一個(gè)空白，同時(shí)也能夠通過(guò)這部劇告訴大家，對(duì)于我們心中的愛我們要緊緊抓住，不能放棄。”

全劇以棄嬰順順的命運(yùn)貫穿始末。在一個(gè)建筑工地的工棚門前，心地善良的民工劉志強(qiáng)收養(yǎng)了一個(gè)被遺棄在襁褓中的女嬰，襁褓里還有一塊似曾相識(shí)的紅絲巾，就跟他送給自己心愛的姑娘陳云秀的那塊絲巾一模一樣……之后的十年里，劉志強(qiáng)獨(dú)自把養(yǎng)女撫養(yǎng)長(zhǎng)大，生活的艱辛非但沒(méi)有讓劉志強(qiáng)后悔自己當(dāng)初的抉擇，反而因?yàn)閻叟橅樎斆鞫?，讓他感覺到幸福滿滿，直到女兒12歲生日這天，身世之謎意外揭開，深受打擊的順順病倒在雨夜街頭，送到醫(yī)院后查出身患絕癥，好人劉志強(qiáng)被這一突如其來(lái)的變故拖入生活的“泥潭”。

然而此時(shí)，命運(yùn)之手安排陳云秀在醫(yī)院與順順相遇，得知順順的生日和自己的女兒一樣，看到那條紅絲巾，又見到了從小就對(duì)自己有情有義的老大哥劉志強(qiáng)，陳云秀頓時(shí)就認(rèn)定順順便是自己一直牽腸掛肚的親骨肉，劉志強(qiáng)也瞬間明白了自己十年來(lái)的猜測(cè)都是真的。可是接下來(lái)順順病情急轉(zhuǎn)直下，急需配型但又發(fā)現(xiàn)血型稀有；一邊是農(nóng)民工養(yǎng)父砸鍋賣鐵救治棄嬰，另一邊則是親生母親下落不明；劉志強(qiáng)和陳云秀在社會(huì)輿論的裹挾下，不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)——救，還是不救？當(dāng)幼小的生命之花即將凋落，母愛最終戰(zhàn)勝了私欲，陳云秀終于走到順順的病床前，迎來(lái)的是第一次的相認(rèn)，卻也是最后一次的告別……

該劇導(dǎo)演盧昂說(shuō)：“這么善良的一個(gè)養(yǎng)父，為了這孩子的命運(yùn)而奔波，跟她生母產(chǎn)生沖突，但同時(shí)這位母親內(nèi)心所經(jīng)歷的情感的折磨和糾結(jié)，這種苦痛是非常人能比的。這部劇講述的是一個(gè)母愛復(fù)歸的故事，也是人性復(fù)歸的故事，是用真愛來(lái)守護(hù)生命繁華的一個(gè)故事。”

音樂(lè)劇《花落花開》堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則與表現(xiàn)主義藝術(shù)手法的有機(jī)結(jié)合，音樂(lè)、舞美、造型、場(chǎng)面、表演等在生動(dòng)、真切地表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民工生活與人間百態(tài)的基礎(chǔ)上，大膽挖掘人物內(nèi)心世界的層次和變化，強(qiáng)化人物的心理體驗(yàn)與舞臺(tái)彰顯，觸動(dòng)人們的精神和靈魂，從而引發(fā)觀眾的自省與思索。本劇通過(guò)獨(dú)特的音樂(lè)、表演形式，結(jié)合先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)等綜合表現(xiàn)形式，講述了血脈相依的至美真情、人間大愛的溫情故事，彰顯至善大愛，展現(xiàn)人性之美，以科學(xué)的、系統(tǒng)的表演方法來(lái)塑造人物角色，達(dá)到戲劇與音樂(lè)的融會(huì)貫通，以冷峻的現(xiàn)實(shí)主義手法雕刻主人公內(nèi)心的情感波瀾，營(yíng)造濃郁的生活氣息和質(zhì)感，塑造鮮活生動(dòng)、富有個(gè)性的人物形象；以“詠嘆”形式去繁從簡(jiǎn)，以詩(shī)意化演繹整個(gè)故事，敘事與抒情結(jié)合、戲劇與民族音樂(lè)劇結(jié)合，創(chuàng)造出性格化表演形式。

該劇的創(chuàng)作者們還充分開掘民族音樂(lè)劇的表現(xiàn)手法與技巧，打造出一臺(tái)具有巨大心靈沖擊力和強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的民族音樂(lè)劇。該劇作曲吳少雄介紹說(shuō)：“這部音樂(lè)劇有三個(gè)大特點(diǎn)，第一是這部音樂(lè)劇是歌劇化的音樂(lè)劇，音樂(lè)劇化的歌劇，它是跟戲劇的結(jié)構(gòu)融合在一起的，而且在很大程度上承載了戲??；第二個(gè)就是這部音樂(lè)劇的品質(zhì)，首先它是本土化，音樂(lè)的本土化直接影響了這部劇戲的風(fēng)格，所以說(shuō)我們的音樂(lè)素材取材源于中國(guó)大地，源于我們中國(guó)音樂(lè)的元素；第三是這部音樂(lè)劇的戲劇性，就是說(shuō)即使把歌詞拿掉，演員即使用一個(gè)嘆詞“啊”來(lái)表演的話，你都能感覺到角色的存在，感覺到戲劇沖突的存在。在這部劇中我覺得歌唱非常重要，我們是多元的復(fù)合，里面歌唱的表達(dá)方式有民歌的、還有通俗歌曲的，所以說(shuō)這對(duì)歌唱演員來(lái)講是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。”

這是一出直面現(xiàn)實(shí)、觸及靈魂、發(fā)人深省、飽含深情的具有象征意味的現(xiàn)代抒情悲劇，劇中的“花落花開”象征著普遍存在的純善和美德，而它透射出的鄉(xiāng)土氣息和純美情愫，又象征著人們對(duì)美好生活的向往和對(duì)繁華生命的期許。