日本舞踏家原田伸雄表演《光之?！?/span>

周身涂滿白粉，或屈膝，或弓腰；舞者們在簡單樸素的舞臺上，用扭曲的肢體與夸張的表情演繹著最為自然原始的情感。26日晚，日本舞踏家原田伸雄在北京后山藝術(shù)空間舉行了一場小型演出，向觀眾們傳達著“舞踏”的魅力。

舞踏，讓身心自由舞動

二戰(zhàn)后，曾經(jīng)信奉西方美學(xué)與藝術(shù)的日本人開始認識到：日本人生來不具備修長的芭蕾身材，也很難達到西方舞蹈所追求的優(yōu)美境界。以土方巽、大野一雄為首的日本舞蹈家們認為，與其勉強自己盲從，不如索性釋放最為真實的自我，拋開傳統(tǒng)美學(xué)的觀念，讓身心都自由舞動，于是將傳統(tǒng)舞蹈與前衛(wèi)藝術(shù)混合，創(chuàng)造了“舞踏（Butoh）”這種新的舞蹈形式。

原田伸雄是大野一雄系下元老級舞踏家之一。在早稻田大學(xué)讀書時，他就已經(jīng)開始接觸舞臺。1980年，原田伸雄在東京創(chuàng)建舞踏青龍會（Seiryu-kai），之后回到家鄉(xiāng)福岡，舞踏青龍會也開始以福岡為中心開展演出與教學(xué)工作。原田伸雄被稱為是“穿著女裝的男舞踏家”，舞臺上的他總是以女裝示人。“人總是會被一些東西束縛住，比如性別。我是一個男性，所以在表演舞踏時，就想要換上女裝，激發(fā)靈魂深處被壓抑的另一個自己。”“其實我的舞蹈也是一樣，演出和彩排的動作不盡相同。在舞臺上，自己仿佛在流浪一般。下一個動作要怎么做，自己要去向何方，其實我自己從不做預(yù)設(shè)，只是任由身體自由地舞動。”

原田伸雄在舞踏工作坊對學(xué)員進行指導(dǎo)

原田伸雄與學(xué)員們帶來的群舞表演

“不是欣羨我們沒有的，而是要學(xué)會拋開程式化的束縛”

現(xiàn)在70歲的原田伸雄嗓音有些嘶啞，他有些不好意思地解釋說，這是因為自己咽喉部曾經(jīng)做過手術(shù)。“三年前，我被查出患有喉癌，之后做了手術(shù)，才可以勉強發(fā)聲?，F(xiàn)在，舞踏對我來說，也是一種與病魔做斗爭的方式。”在正式公演前，原田伸雄還舉行了為期兩天的舞踏工作坊，吸引了不少舞踏愛好者的參加。工作坊的學(xué)員們并非都是專業(yè)舞者，有心理學(xué)從業(yè)者，也有學(xué)音樂的，大家來自各行各業(yè)。

孟慶山是一名全職舞者，這次是他第一次參加原田伸雄的舞踏工作坊。“我跳過芭蕾、現(xiàn)代舞、街舞，但舞踏和我之前接觸過的訓(xùn)練方式以及審美理念完全不同。原田老師在動作、發(fā)音等方面的訓(xùn)練讓我感受到了舞踏背后的文化，也意識到舞蹈其實是人與自然、與宇宙溝通的一種方式。”另一名舞者黎珈璐已經(jīng)是原田工作坊的老面孔了，“我是第四次參加，因為覺得舞踏是一個生長的過程，而26歲的自己也同樣處于生長的過程之中。對于一個表演者來說，舞踏的學(xué)習(xí)是一種靈魂的滋養(yǎng)。”

經(jīng)過兩日的工作坊訓(xùn)練，26日晚，許多初次接觸舞踏的學(xué)員也跟隨原田伸雄及舞踏青龍會的成員們，一同登上了舞臺。

“身材不好就不能跳舞了嗎？不懂舞蹈技巧就不能跳舞了嗎？當然不是。即便沒有手沒有腳，我們依舊可以運動，可以舞蹈。我們需要做的，不是欣羨我們沒有的，而是要學(xué)會拋開程式化的束縛，打好手里的牌。”原田伸雄如是說。（人民網(wǎng)電 袁蒙 玄番登史江）

Shone Underson帶來的舞踏表演《礁石之光-火之嬉》

演出現(xiàn)場

原田伸雄演出海報