“灣區(qū)文化”雙向交流 香港呈現(xiàn)“粵語區(qū)”的“中國故事”

一脈相承于嶺南文化的大灣區(qū)城市，為呈現(xiàn)好“粵語區(qū)”獨有的“中國故事”，而試圖在與國際窗口香港的雙向交流中，摸索碰撞出統(tǒng)一又保留各自特色的“灣區(qū)文化”。

有關(guān)文化特色在2月18日發(fā)表的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》（《綱要》）中得以清晰定位，例如深圳利用高端創(chuàng)意設(shè)計資源發(fā)展時尚文化產(chǎn)業(yè)，廣州建設(shè)嶺南文化中心，中山挖掘?qū)O中山文化，澳門發(fā)展與葡語國家文化交流等。

至于香港，又是特別的。中西交融的歷史淵源搖身一變成國際化契機，《綱要》便是如此定義香港——“增強中西合璧的城市文化魅力”，并提出要支持香港通過香港書展等具有國際影響力的活動匯聚創(chuàng)意人才。

根據(jù)香港貿(mào)易發(fā)展局統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2018年第29屆香港書展吸引來自全球37個國家及地區(qū)的約680家參展商參與，再破紀錄。

同樣的例子還有匯集眾多中外演藝名家的香港藝術(shù)節(jié)，涵蓋歌劇、中國戲曲、古典音樂等多元節(jié)目。香港青賢智匯主席、香港青年發(fā)展委員會委員謝曉虹向中新社記者回憶大學(xué)時代曾在藝術(shù)節(jié)看過戲劇，“在藝術(shù)節(jié)上演的每一部劇幾乎都配備中英文字幕”，以小見大，她說這就是促進中西文化互動中香港得天獨厚的條件。

“一國兩制”為藝術(shù)創(chuàng)作保留的自由氛圍和國際化的藝術(shù)行政管理人才，也是謝曉虹眼中香港另一重優(yōu)勢。“香港不少大專院校都開設(shè)文化管理課程，融合了國外的先進管理經(jīng)驗，也引入博物館、策展方面的專才授課”，再通過實習(xí)計劃帶著新理念交流歸來的年輕一代，令香港文化產(chǎn)業(yè)得以始終保持一流的國際化管理水準。

與香港元素迥異，大灣區(qū)內(nèi)地城市有各自源遠流長的地區(qū)特色和扎實的基本功，“如果兩者融合就可以發(fā)揮最大作用”，謝曉虹相信這種融合后的“灣區(qū)文化”將具備很大的潛力，甚至“可以帶動一個新的潮流”。

《綱要》指出，加強大灣區(qū)藝術(shù)院團、演藝學(xué)校及文博機構(gòu)，支持博物館合作策展，便利藝術(shù)院團在大灣區(qū)內(nèi)跨境演出。

香港特區(qū)政府財政司司長陳茂波透過2018年《財政預(yù)算案》宣布，未來五年，特區(qū)政府會撥款1.4億港元，支援香港藝團和藝術(shù)家在粵港澳大灣區(qū)作文化交流。

事實上，這類交流活動業(yè)界早已展開。早在2003年8月，香港特區(qū)民政事務(wù)局就和澳門特區(qū)文化局、廣東省文化廳建立了粵港澳文化合作框架，并簽署《粵港澳藝文合作協(xié)議書》，在“演藝人才交流、節(jié)目合作”、“文博合作”、“文化（創(chuàng)意）產(chǎn)業(yè)合作”等五個范疇，落實跟進不同藝術(shù)范疇的合作建議。

合作交流近幾年更為緊密。香港中英劇團于2014年還僅是到廣州、佛山等地巡回演出《大龍鳳》等經(jīng)典戲碼，以分享會形式與內(nèi)地觀眾交流。而在短短四年后，文化交流深度已不再停留在淺層分享，而是透過粵港澳戲劇交流計劃深入展開演員合作共演劇目?！犊鬃?bull;回首63》便是集合了三地演員，到澳門及佛山、順德共演4場，每場觀眾人數(shù)均達約1000人。

中英劇團總經(jīng)理張可堅認為，交流除了讓大灣區(qū)熟悉香港的藝術(shù)和藝術(shù)家、和不同藝團建立關(guān)系外，對香港藝術(shù)發(fā)展而言，交流也有助藝術(shù)家了解和認識不同地域的文化和藝術(shù)生態(tài)，更可借此機會與大灣區(qū)同業(yè)觀摩學(xué)習(xí)，激活藝術(shù)家的創(chuàng)作細胞。

長遠而言，“可有效令香港的藝術(shù)更多元化”，因此他透露，劇團有計劃繼續(xù)進行有關(guān)合作，不過未來具體合作計劃仍有待進一步落實。（韓星童）