擁有逾40年悠久歷史的香港話劇團(tuán)9日在上海徐家匯“上劇場(chǎng)”宣布，2018年度該團(tuán)有兩部粵語(yǔ)話劇作品《最后作孽》和《親愛(ài)的，胡雪巖》將赴這座“賴聲川專屬劇場(chǎng)”演出。

“這座‘專屬劇場(chǎng)’不是只演出臺(tái)灣表演工作坊的原創(chuàng)作品，劇場(chǎng)誕生2年多，我們醞釀多時(shí)，這是首次邀請(qǐng)外來(lái)團(tuán)體進(jìn)駐演出，就選擇了香港話劇團(tuán)。我希望更多符合上海觀眾欣賞品味的香港舞臺(tái)作品都能夠來(lái)到這里。”著名戲劇導(dǎo)演賴聲川直言不諱。

“上劇場(chǎng)”負(fù)責(zé)人丁乃竺巧妙地把《最后作孽》和《親愛(ài)的，胡雪巖》赴上海演出，比作“港味”碰撞“臺(tái)味”——話劇演出班底來(lái)自香港，劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)則是臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)。

誕生于1977年的香港話劇團(tuán)，制作并演出了近400部古今中外經(jīng)典名劇和香港本地原創(chuàng)劇目，不僅為港島增添人文藝術(shù)氛圍，也見(jiàn)證了內(nèi)地改革開(kāi)放歷程。

香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)、《最后作孽》導(dǎo)演馮蔚衡回憶，早期到內(nèi)地演出，往往有觀眾問(wèn)“今天的演出是粵語(yǔ)還是普通話”，他們希望劇團(tuán)都說(shuō)普通話，否則就會(huì)覺(jué)得“文化有隔膜，聽(tīng)不懂”。而現(xiàn)在到北京、上海、廣東等地演出，觀眾同樣問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，希望的卻是劇團(tuán)保持粵語(yǔ)特色。

“這體現(xiàn)了內(nèi)地觀眾的包容度不斷提高，舞臺(tái)上下彼此的認(rèn)同也在增加。”馮蔚衡說(shuō)，當(dāng)一個(gè)劇團(tuán)保持了自身的語(yǔ)言特點(diǎn)，就有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上展示更多表演技藝。

讓賴聲川更為感慨的是，上世紀(jì)90年代以來(lái)，他曾連續(xù)擔(dān)任香港話劇團(tuán)的藝術(shù)顧問(wèn)，每年就劇目選排向劇團(tuán)提出建議，他一再要求劇團(tuán)“多一點(diǎn)原創(chuàng)，少一點(diǎn)復(fù)制”。香港話劇團(tuán)聽(tīng)取各方建議后，逐步將創(chuàng)作重心移向直接反映香港都市生活的現(xiàn)實(shí)主義“港味”作品上。

5月將在“上劇場(chǎng)”演出的《最后作孽》就是一部批判拜金主義、反思家庭教育的香港本土話劇新作。

賴聲川說(shuō)，多年來(lái)，特別是在經(jīng)歷了《如夢(mèng)之夢(mèng)》香港版、《暗戀桃花源》兩岸版及香港版的排演后，他更加體會(huì)到海峽兩岸和香港的舞臺(tái)藝術(shù)合作大有可為，彼此碰撞出的文藝火花將惠及更多觀眾。（新華社上海電 記者 許曉青）