香港畫(huà)家李志清：圖解金庸的“武俠世界”

因繪制《射雕英雄傳》封面和插圖而結(jié)識(shí)金庸的香港畫(huà)家李志清，在得悉金庸先生去世后為兩件事后悔不已：一是幾年前無(wú)意間錯(cuò)失了最后一次見(jiàn)到金庸的機(jī)會(huì)，二是他原打算今年12月把自己設(shè)計(jì)創(chuàng)作的金庸小說(shuō)人物的郵票手稿送給金庸，沒(méi)想到金庸先行了一步。

 

畫(huà)家李志清在香港接受新華社記者專(zhuān)訪（11月1日攝）。新華社發(fā)（王申 攝）

 

在香港九龍荔枝角青山道的一座工業(yè)大廈里，坐落著李志清的工作室“青山水閣”。工作室的四壁掛滿了他創(chuàng)作的武俠人物和山水畫(huà)。20多年來(lái)，李志清根據(jù)金庸小說(shuō)創(chuàng)作了數(shù)百幅插畫(huà)、漫畫(huà)和山水畫(huà)，并多次受到金庸贊許。他對(duì)金庸的離去深感悲痛：“懷念、感謝老先生給予我們那么美好的夢(mèng)，那么豐富的快樂(lè)。”

 

郵票上的武俠——香港將首發(fā)金庸小說(shuō)人物郵票

 

香港郵政計(jì)劃于12月6日發(fā)行“金庸小說(shuō)人物”特別郵票一套六枚，小型張一張。李志清正是這組郵票的設(shè)計(jì)者。

 

這套郵票展示金庸筆下的一些重要小說(shuō)人物和經(jīng)典畫(huà)面，包括《射雕英雄傳》中的郭靖和黃蓉，兩人背倚大雕，分別手持長(zhǎng)弓和打狗棒，抵擋蒙古大軍；《神雕俠侶》中的終南山活死人墓里小龍女臥躺麻繩鋪，楊過(guò)端坐寒玉床；《書(shū)劍恩仇錄》中的陳家洛牽馬持劍，緩緩而行；《笑傲江湖》中任盈盈與令狐沖正琴簫同奏；《倚天屠龍記》張無(wú)忌修煉九陽(yáng)神功；《鹿鼎記》韋小寶和康熙皇帝初識(shí)時(shí)比武打斗的場(chǎng)面。而小型張畫(huà)的是《天龍八部》中的三位主角喬峰、段譽(yù)、虛竹，背景輔以《易筋經(jīng)》和《六脈神劍》。

 

此次郵票發(fā)行還有一本小冊(cè)子。“我畫(huà)了50幅白描的太極拳在小冊(cè)子內(nèi)，當(dāng)快速翻過(guò)時(shí)，便能看到連續(xù)的太極拳動(dòng)作。“李志清邊說(shuō)邊現(xiàn)場(chǎng)為記者示范太極拳動(dòng)作。

 

畫(huà)家李志清在香港的工作室展示他畫(huà)筆下的金庸作品和人物（11月1日攝）。新華社發(fā)（王申 攝）

 

有很多人感慨：金庸先生離去，是不是意味著武俠時(shí)代的結(jié)束？李志清對(duì)此持否定態(tài)度：“武俠精神自墨家開(kāi)始有幾千年之久，金庸先生大才，其武俠小說(shuō)是天時(shí)地利人和創(chuàng)造出來(lái)的載體。武俠文化未來(lái)會(huì)以不同形式流傳下去。”

 

畫(huà)里畫(huà)外的金庸——“回首射雕處，千里暮云平”

 

“我和金庸先生的緣分始于畫(huà)金庸日文版小說(shuō)封面和插畫(huà)，然后就是《射雕英雄傳》和《笑傲江湖》漫畫(huà)，1998年與金庸的明河社合組明河（創(chuàng)文）出版社，到2002年又為金庸小說(shuō)第三次修訂的大字版共繪畫(huà)了72幅水墨封面。”李志清說(shuō)，他十幾歲就開(kāi)始讀金庸武俠小說(shuō)。上世紀(jì)九十年代中期，由于一位日本漫畫(huà)編輯的引薦，他在一個(gè)飯局上第一次見(jiàn)到了偶像金庸先生。

 

“金庸先生特別有禮貌，是一位謙謙君子，一位很慈祥的老人。記得我問(wèn)過(guò)他有沒(méi)有什么座右銘，他說(shuō)：‘全力以赴，努力不懈’。”李志清回憶。

 

《射雕英雄傳》的漫畫(huà)，是李志清和金庸最早合作的一部漫畫(huà)，李志清花了整整三年零八個(gè)月的時(shí)間，畫(huà)成了38本漫畫(huà)。后來(lái)，這部作品也成為了被翻譯版本最多的一部作品，發(fā)行到新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、日本、韓國(guó)、印度尼西亞、法國(guó)等地。

 

李志清畫(huà)的金庸小說(shuō)人物自成一派，更加入了他的獨(dú)特創(chuàng)意。有趣的是，他還將金庸本人的形象畫(huà)到了其武俠小說(shuō)的經(jīng)典場(chǎng)景中。在李志清的畫(huà)中，你能看到各個(gè)年齡段的金庸“走進(jìn)”畫(huà)中，和其武俠小說(shuō)中的人物融在一起：

 

畫(huà)家李志清在香港的工作室展示他畫(huà)筆下的金庸作品和人物（11月1日攝）。新華社發(fā)（王申 攝）

 

——金庸19歲那年，在中央政治學(xué)校外交系就讀，常在一條窄窄的長(zhǎng)凳上一睡幾個(gè)小時(shí)而不會(huì)掉下來(lái)。后來(lái)金庸在《神雕俠侶》中描寫(xiě)小龍女躺在一根繩索上睡覺(jué)的經(jīng)典場(chǎng)景就來(lái)源于此。

 

——金庸35歲執(zhí)導(dǎo)電影，同年創(chuàng)作《射雕英雄傳》，李志清把金庸先生拍電影的場(chǎng)景和梅超風(fēng)畫(huà)一起。

 

——金庸59歲時(shí)，赴日本見(jiàn)圍棋名家林海峰，并拜林海峰弟子王立誠(chéng)為師。他對(duì)圍棋的熱愛(ài)，早在40歲左右創(chuàng)作《天龍八部》中的“珍瓏棋局”中可以看出。李志清將金庸先生和《天龍八部》中星宿老怪等高手畫(huà)在一起，讓高手圍坐在金庸先生旁，共同猜想棋局。

 

——金庸74歲時(shí)，李志清畫(huà)了一幅郭靖騎馬射雕的長(zhǎng)畫(huà)拿給金庸先生題詞，金庸題“回首射雕處，千里暮云平”。

 

為了表達(dá)對(duì)金庸的尊敬和喜愛(ài)，2017年香港文化博物館金庸館開(kāi)幕時(shí)，李志清曾首次擔(dān)當(dāng)策展人，策劃了為期3個(gè)月的“繪畫(huà)·金庸”展覽，展出了他畫(huà)的100多幅與金庸有關(guān)的畫(huà)作。

 

傳統(tǒng)文化之根——金庸小說(shuō)元素成創(chuàng)作“藥引”

 

金庸對(duì)李志清畫(huà)作評(píng)價(jià)頗高，稱(chēng)贊他畫(huà)的武俠男子漂亮、瀟灑。他1997年時(shí)為李志清題詞：“飄逸畫(huà)筆，畫(huà)風(fēng)云人物”。2007年，臺(tái)灣出版了《金庸散文》，金庸先生專(zhuān)門(mén)寄給李志清一本散文集，并在扉頁(yè)上題詞：“李志清先生，可惜這本書(shū)沒(méi)有你的插畫(huà)”。

 

畫(huà)家李志清在香港的工作室展示他和金庸先生的“情緣”（11月1日攝）。新華社發(fā)（王申 攝）

 

“金庸武俠小說(shuō)里面蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化的根，例如降龍十八掌講的是《易經(jīng)》，招式名稱(chēng)都取自《周易》；獨(dú)孤九劍蘊(yùn)含的是“無(wú)用之用乃為大用”的莊子哲學(xué)，獨(dú)孤九劍無(wú)招，隨對(duì)方的招式而定，遇強(qiáng)愈強(qiáng)。金庸小說(shuō)的每一種功夫都藏有不同的哲理，也令我思考如何將哲學(xué)無(wú)招勝有招地置入繪畫(huà)中。”李志清介紹，在他看來(lái)這些已經(jīng)不再是劍招，而變成了繪畫(huà)的手法，甚至成為創(chuàng)作的“藥引”。

 

畫(huà)金庸小說(shuō)人物20多年來(lái)，李志清從最初畫(huà)武俠小說(shuō)插畫(huà)、封面、漫畫(huà)，到漸漸開(kāi)始有更多發(fā)揮的水墨畫(huà)，不斷尋求突破創(chuàng)新。智勇雙全、有情有義的蕭峰，俠之大者、為國(guó)為民的郭靖，瀟灑豁達(dá)、敢愛(ài)敢恨的令狐沖和任盈盈……這些經(jīng)典金庸武俠人物被李志清用畫(huà)筆進(jìn)行了再創(chuàng)作。由金庸小說(shuō)延伸出來(lái)的三種主要的繪畫(huà)創(chuàng)作：插畫(huà)封面、漫畫(huà)和水墨畫(huà)，只有李志清一人是三者都有涉獵。

 

李志清最喜歡的金庸小說(shuō)人物是瀟灑自在的令狐沖，他希望自己也能像令狐沖那樣做到出淤泥而不染，做到游走于出世與入世之間的境界。

 

從畫(huà)家的審美角度看，李志清認(rèn)為金庸筆下最美的女子是小龍女，“雖然金庸先生對(duì)小龍女的美正面描寫(xiě)不多，比較抽象，但這種內(nèi)在的和想象中的美恰恰是最美的”。

 

李志清認(rèn)為金庸筆下武功最厲害的是掃地僧、獨(dú)孤求敗、王重陽(yáng)，他們?cè)谛≌f(shuō)之外，出神入化。

 

李志清理解的武俠精神，要分開(kāi)“武”與“俠”。“武”不是沖動(dòng)，是有能力了還要有心去幫助別人；“俠”的精神，正像金庸先生所說(shuō)的，最高是“俠之大者，為國(guó)為民”。在武俠世界中的對(duì)決，不是你死我活，而是刀光劍影的溝通，在過(guò)招間惺惺相惜衍生情誼。（新華社香港電 記者李濱彬 閔捷）