木版年畫(huà)的“別樣面孔”

東昌府木版年畫(huà)。網(wǎng)絡(luò)資料圖

曾遍布農(nóng)村大集的木版年畫(huà)，如今幾乎從人們的視野中消失。然而，記者近期在山東省聊城市采訪(fǎng)發(fā)現(xiàn)，這一古老藝術(shù)在傳承人的創(chuàng)新下，重獲生機(jī)，有了一副“別樣面孔”。

一張年畫(huà)，五種顏色就要刻五塊版，耗時(shí)一個(gè)月；手工印刷每次只能印一種顏色，套色有絲毫錯(cuò)位就會(huì)成為廢品——說(shuō)起木版年畫(huà)制作的艱辛，67歲的郭春奎感慨道，這樣精雕細(xì)刻打磨出來(lái)的年畫(huà)，完全沒(méi)法與機(jī)器印刷的銅版紙年畫(huà)去拼市場(chǎng)。

聊城市東昌府木版年畫(huà)是第二批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，當(dāng)?shù)啬艿窨毯陀≈颇景婺戤?huà)的人現(xiàn)已寥寥無(wú)幾。郭春奎也是在退休之后，才重拾這一擱置了30多年的手藝。

郭春奎年輕時(shí)拜師欒氏木版年畫(huà)第五代傳人，但師傅的手藝在他這里有了新的發(fā)展。在他的工作室里，除了小刀、小鏟、鑿子等傳統(tǒng)雕刻工具，記者還看到了一臺(tái)電動(dòng)銑床。“先手工刻出線(xiàn)版，空白地方用銑床仔細(xì)磨平，效果好還省時(shí)間。”他說(shuō)，刻完之后再用銑床打磨一遍，可以充分去掉毛刺和棱角，讓線(xiàn)條更細(xì)膩。

在傳統(tǒng)的門(mén)神、灶王、吉祥畫(huà)等基礎(chǔ)上，郭春奎也對(duì)年畫(huà)的內(nèi)容進(jìn)行了大膽革新。記者看到，民俗風(fēng)情、《智取威虎山》等都被他刻進(jìn)了畫(huà)版；他設(shè)計(jì)的趵突泉、大明湖、“運(yùn)河聊城”等年畫(huà)，也被旅游管理部門(mén)連版買(mǎi)走。

失去了大眾市場(chǎng)，郭春奎反其道而行讓年畫(huà)走起了精致路線(xiàn)。他將年畫(huà)裝裱、制冊(cè)、鑲框，讓年畫(huà)從貼在門(mén)窗、灶頭的祈福寄托，變成了可以懸掛、擺放、收藏的藝術(shù)品。他說(shuō)：“很多企業(yè)和政府部門(mén)買(mǎi)過(guò)去，作為地方特色文化紀(jì)念品送人。”

他告訴記者，這幾年來(lái)他的年畫(huà)市場(chǎng)越來(lái)越好，一年下來(lái)能賣(mài)出10多萬(wàn)元。“方便攜帶是一方面，更主要的原因是大家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化越來(lái)越自信。”郭春奎說(shuō)，地方政府近年來(lái)也加強(qiáng)了對(duì)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的發(fā)掘、保護(hù)和推介，讓他對(duì)自己的作品充滿(mǎn)信心。

雖然為年畫(huà)找到了“升級(jí)版”的市場(chǎng)，但在郭春奎看來(lái)，木版年畫(huà)的傳承危機(jī)還沒(méi)有解除。他曾向鄉(xiāng)親們免費(fèi)傳授木版年畫(huà)制作技藝，但除了家人，真正愿意學(xué)、堅(jiān)持學(xué)的人幾乎沒(méi)有。

為此，郭春奎建起了永興堂民俗文化傳承大院，免費(fèi)讓人們體驗(yàn)?zāi)景婺戤?huà)的雕刻、印刷過(guò)程，大院如今已成為當(dāng)?shù)赜忻奈幕包c(diǎn)。他還被10多所中小學(xué)邀請(qǐng)前去講課，每年30多節(jié)課程對(duì)他而言并不輕松，他卻樂(lè)在其中。

“文化要傳承，首先要人們多一些了解。”他說(shuō)，如果大家都遺忘了年畫(huà)，傳承才會(huì)真的中斷。即便哪天他拿不動(dòng)刻刀了，這些工作他也會(huì)堅(jiān)持下去，不能讓這門(mén)技藝湮沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中。（陳灝）