格非：不要做碎片化空間的俘虜 娛樂至死很可怕

 

不久前，在新清華學(xué)堂舉辦的“人文清華”講壇上，清華大學(xué)人文學(xué)院教授、作家格非做了題為《重返時(shí)間的河流》的演講。在演講中，他探討了“文學(xué)時(shí)空觀的演變及其意義”。說的是文學(xué)的意義，更是人之生存的本義。本版精選部分演講內(nèi)容，以饗讀者。

 

從包法利的帽子說起

 

在法國(guó)，或者說在整個(gè)歐洲文學(xué)變革的歷史當(dāng)中，有一個(gè)特別重要的、承上啟下的人物——福樓拜。

 

福樓拜最有名的作品是《包法利夫人》。翻開《包法利夫人》，在第二頁上你會(huì)讀到一段奇怪的文字。這段文字是什么呢？——他描寫主人公包法利戴了一頂奇怪的帽子。一般來說，在小說里寫一個(gè)人戴了一頂帽子，三言兩語就可以了，可是福樓拜用了多長(zhǎng)的篇幅呢？用了差不多10行。他詳細(xì)描述了這個(gè)帽子的顏色、形狀，它的帽檐，帽子里使用鯨魚骨支撐開，它還有帶子，帶子上還有小墜……寫得極其復(fù)雜。

 

小說剛開始，就用這么長(zhǎng)的篇幅來寫一頂帽子，我覺得有點(diǎn)過分。但是大家也許不知道，在福樓拜的草稿里面，他原來寫這頂帽子花了多少篇幅呢？長(zhǎng)達(dá)幾頁。這在傳統(tǒng)文學(xué)寫作中是犯規(guī)的，是不允許的。福樓拜有一個(gè)習(xí)慣，他每次寫完一段文字之后，都要把它朗誦給他的朋友們聽，結(jié)果他的朋友一致認(rèn)為，福樓拜瘋了，完全沒有必要用那么多的篇幅去寫一頂帽子。福樓拜后來迫于朋友們的壓力，最后僅保留了10行。但是問題還在：福樓拜這么做，到底有沒有他的理由？

 

福樓拜在創(chuàng)作《包法利夫人》的那個(gè)時(shí)期，巴爾扎克剛剛?cè)ナ馈８前菡f，巴爾扎克是一個(gè)偉大的、了不起的大師，但是，他雖然偉大，他的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，我們也許應(yīng)該唱一唱?jiǎng)e的歌、彈一點(diǎn)別的調(diào)子了。也就是說，文學(xué)發(fā)生了非常大的變化。那么他為什么要花那么多的篇幅去寫一頂帽子呢？因?yàn)楦前菝舾械匾庾R(shí)到，整個(gè)歐洲文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)新的變化，我簡(jiǎn)單地把它描述為：場(chǎng)景獨(dú)立。帽子這樣的一個(gè)畫面，本來是為了刻畫人物的——為了表現(xiàn)人物的命運(yùn)，為了表現(xiàn)他的性格，他的家庭、出身和階級(jí)屬性，可是現(xiàn)在它突然獨(dú)立了。

 

這就是我想說的一個(gè)問題，文學(xué)發(fā)生了一個(gè)非常大的變革。

 

文學(xué)要提供道德訓(xùn)誡

 

文學(xué)特別是敘事文學(xué)，有兩個(gè)基本的構(gòu)成要件，一個(gè)是時(shí)間，另一個(gè)是空間。所謂的時(shí)間是指什么呢？任何一部小說，任何一部敘事文學(xué)作品，都必須經(jīng)歷一個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)度量。也就是說，它必須有起始、發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，要經(jīng)歷一個(gè)時(shí)間的跨度。作家正是通過時(shí)間的變化，來展現(xiàn)人物的命運(yùn)，并以此表達(dá)他的某種道德判斷、他對(duì)讀者的勸告、他提供的意義——過去的文學(xué)都是如此。

 

那么什么是空間呢？空間是在時(shí)間變化當(dāng)中出現(xiàn)的片段，比如場(chǎng)景、畫面、人物的裝束、衣服、帽子、肖像——包括戲劇性的場(chǎng)面，所有這些都在空間的范圍內(nèi)。我們剛才講福樓拜寫的帽子，就屬于空間的范疇。過去的文學(xué)，是時(shí)間和空間兩個(gè)部分構(gòu)成的，這兩個(gè)部分是緊密聯(lián)系在一起的。

 

我們剛才說，福樓拜引領(lǐng)了文學(xué)史當(dāng)中一個(gè)重要的變革。那么我們可以問另外一個(gè)問題：在福樓拜之前，文學(xué)到底是什么樣？

 

我們?nèi)绻褧r(shí)間比喻為一條河流的話，那么空間就是河流上的漂浮物，或者說是兩岸的風(fēng)景。這兩者相映成趣，相得益彰。在傳統(tǒng)的文學(xué)里，空間永遠(yuǎn)是附屬于時(shí)間的?？臻g不是沒有意義，它有意義，但是它的意義從屬于時(shí)間的意義。也就是德國(guó)思想家瓦爾特·本雅明當(dāng)年告誡我們的，文學(xué)作品要提供意義，要提供道德訓(xùn)誡，要提供勸誡——要對(duì)人對(duì)己有所指教。

 

碎片化空間的俘虜

 

文學(xué)作品要提供價(jià)值，提供道德的勸誡，這是文學(xué)最古老的意義?？墒堑搅?8、19世紀(jì)以后，空間性的東西開始急劇上升，加速繁殖，然后空間性開始慢慢取代時(shí)間性，壓倒時(shí)間性。我剛才講福樓拜的例子時(shí)就說道，空間突然從時(shí)空關(guān)系中單獨(dú)地蹦了出來。

 

我前年寫過一本書，是關(guān)于《金瓶梅》的。我寫這本書的主要目的之一，是了解為什么色情文學(xué)會(huì)在明代中期出現(xiàn)。你看這些作品里也有道德勸誡，也提供意義，但是人們閱讀這些作品并不是為了閱讀這些道德教訓(xùn)，也就是說它在掛羊頭賣狗肉。這樣的閱讀是一種商業(yè)的閱讀，消費(fèi)性的閱讀，人們關(guān)注的是當(dāng)中的具體情節(jié)——時(shí)空開始分離，空間性的概念凸顯，然后成為獨(dú)立的事件，這個(gè)在中國(guó)發(fā)生的時(shí)間要比在歐洲早200年。

 

所以說，在傳統(tǒng)的文學(xué)里，空間是時(shí)間化的；在今天的文學(xué)里則相反，時(shí)間是空間化的。而且，空間最后碎片化了。我們今天不知道時(shí)間去了哪兒，看不見時(shí)間，我們眼前堆滿了各種各樣的空間，令人炫目。我們都是碎片化空間的俘虜。

 

英國(guó)學(xué)者雷蒙·威廉斯告訴我們，在古希臘的悲劇中，在傳統(tǒng)文學(xué)中，作家是需要提供一個(gè)完美的結(jié)局的，不管是悲劇還是喜劇。但是今天的作家，沒有能力提供這一切。威廉斯說，我們今天的作家，不僅不提供意義，不提供答案，美其名曰我要客觀地表現(xiàn)社會(huì)，我沒有答案，不提供任何東西。相反，作家還把自己的痛苦和困惑一股腦兒地推給讀者。愛因斯坦當(dāng)年覺得卡夫卡這么有名，就讓朋友把卡夫卡的小說拿來讀，讀了好多日子最后他把書還給朋友，說對(duì)不起，這個(gè)小說對(duì)我來說太深?yuàn)W了，完全看不懂。

 

我們都忘了時(shí)間

 

究竟是什么造成了文學(xué)時(shí)空觀的巨大變化呢？

 

我認(rèn)為最根本的原因，在于社會(huì)本身發(fā)生了變化，因?yàn)槲膶W(xué)從總體上來說是在模仿這個(gè)社會(huì)，它是對(duì)社會(huì)的一種反映。

 

那么，這個(gè)社會(huì)發(fā)生了什么變化呢？比如說科學(xué)的昌明。近代科學(xué)帶來巨大的變化，呈現(xiàn)了太多空間。旅行變得太容易了，你可以隨時(shí)經(jīng)歷無數(shù)個(gè)空間。過去一個(gè)學(xué)子從崇文門到清華大學(xué)來上學(xué)，臨走之前與父母告別都會(huì)流眼淚，為什么？太遠(yuǎn)了。告別的時(shí)候好像這輩子都回不來了。而今天，這個(gè)距離算什么？你早晨可以在香港吃飯，中午就到北京了。所以在旅行當(dāng)中你不經(jīng)歷時(shí)間變化，你經(jīng)歷的是空間，從一個(gè)賓館搬到另外一個(gè)賓館。這樣一種變化，跟近代科技的進(jìn)步有非常大的關(guān)系。

 

還有一個(gè)很重要的變化，就是勞動(dòng)分工越來越細(xì)化。過去我們種地，種子撒下去，然后看它慢慢長(zhǎng)出苗來，慢慢長(zhǎng)大，再收獲，你會(huì)有一種本能的喜悅。為什么？因?yàn)椴说某砷L(zhǎng)過程是整體性的，你看得到你勞動(dòng)的意義，這個(gè)意義就在眼前。一顆種子變成了這么大一棵白菜，一個(gè)奇跡發(fā)生了。而今天，勞動(dòng)分工太細(xì)，用亞當(dāng)·斯密的話來說，我們要生產(chǎn)一根縫衣服的針，都需要非常復(fù)雜的勞動(dòng)分工，也就是說我們單個(gè)的人，看不到整體。比如說在富士康的流水線上，工人們看到的只是一個(gè)個(gè)單個(gè)的零件，他看不到產(chǎn)品變成一個(gè)有意義的東西。

 

碎片化的空間，在以幾何級(jí)數(shù)加速繁衍。我們一生中經(jīng)歷了無數(shù)的事情，這是古人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敢想的，這構(gòu)成了我們物質(zhì)生活也是文化里非常重要的部分。但同時(shí)，它也造成了另外的后果，就是恍惚中，我們都忘了時(shí)間。

 

重新回到時(shí)間的河流

 

有的人也許會(huì)說，我們就生活在這樣一個(gè)空間化的碎片中也挺好。上上班，看看手機(jī)、微信，互相聯(lián)絡(luò)聯(lián)絡(luò)，看看電視電影，出去旅游，我們的生活那么豐富，我們就沉浸在這樣一個(gè)空間化的東西中，不要去管什么時(shí)間了，不也挺好嗎？我也覺得挺好，我自己有時(shí)候也很愛讀那些空間化的小說，比如說類型化的小說，我喜歡讀偵探小說，也喜歡讀金庸的武打小說。疲勞的時(shí)候你讀一讀，確實(shí)非常有趣。這都是很正當(dāng)?shù)膴蕵沸袨椤?/p>

 

可是，因?yàn)槲覀冞^度地沉湎于這樣一些空間性的行為中，我們忘掉了文學(xué)最根本的目的，它要提供意義，它要闡述對(duì)這個(gè)世界的深刻理解，它有個(gè)巨大的情感上的誘惑力——這些東西本來是文學(xué)最核心的東西。而我們現(xiàn)在把它排除了，文學(xué)變成一種簡(jiǎn)單的娛樂，今天有個(gè)口號(hào)叫“娛樂至死”，這很可怕。

 

如果你真的能把時(shí)間忘掉固然挺好，但問題就在于，我們忘記不掉。我們還是時(shí)間的動(dòng)物，我們只不過是假裝忘記了時(shí)間，時(shí)間一直在那兒，它從來不停留?！都t樓夢(mèng)》里寫道，“三春去后諸芳盡，各自須尋各自門”，說得很清楚。

 

我認(rèn)為，沒有對(duì)時(shí)間的沉思，沒有對(duì)意義的思考，所有的空間性的事物，不過是一堆絢麗的虛無、一片絢麗的荒蕪。如果我們不能夠重新回到時(shí)間的河流當(dāng)中去，我們過度地迷戀這些空間的碎片，我們每一個(gè)人也會(huì)成為這個(gè)河流中偶然性的風(fēng)景，成為一個(gè)匆匆的過客。

■演講 格非

■整理 本報(bào)記者 徐蓓