專訪《家宴》導(dǎo)演馬巖:家人是“最熟悉的陌生人”

專訪《家宴》導(dǎo)演馬巖:家人是“最熟悉的陌生人”

中新網(wǎng)北京12月8日電(唐云云)本周末,馬巖執(zhí)導(dǎo)的咖啡戲劇《家宴》、《山丘》將“打包”上演。馬巖稱,這是面對(duì)觀眾提出“單看一部不過癮”意見所做的調(diào)整。在接受中新網(wǎng)記者專訪時(shí),馬巖回顧了自己的戲劇創(chuàng)作歷程,也專門談了《家宴》的立意和“情懷”。

 

家人是“最熟悉的陌生人”

 

《家宴》誠如其名,就是講述了“一家人坐在一起吃飯”的故事,劇中人物不是處在社會(huì)關(guān)系中的戀人、朋友、同事、同學(xué),而是具有親緣關(guān)系的家人。而家人,被馬巖定義為“最熟悉的陌生人”。馬巖解釋道:“家人看起來最熟悉,其實(shí)可能是我們不了解的。家里的關(guān)系可能比社會(huì)關(guān)系更復(fù)雜,戲劇沖突更多。”

 

馬巖稱,家族的問題是在社會(huì)飛速發(fā)展時(shí)期產(chǎn)生的,大家可能更多顧及自己的“小家”,而很少跟家族的人去溝通。

 

以《家宴》為例,圍桌而坐的是為了分房而來的大家族,他們又各自是5個(gè)小家庭。他們中有大齡剩女、同性戀、獨(dú)身主義者,也有股民、專車司機(jī)、國企小干部、家庭婦女,各自身上的社會(huì)角色恰是時(shí)下社會(huì)人的代表。他們之間,既有大家族因分房產(chǎn)生的利益沖突,也有小家庭里的夫妻矛盾,還反映了一些社會(huì)問題。

 

倡導(dǎo)回歸家族的概念

 

在很多人看來,跟家人的相處是平淡的,它被我們習(xí)以為常,很少搬上戲劇舞臺(tái)。而《家宴》對(duì)準(zhǔn)的正是這個(gè)容易被忽略的話題。馬巖認(rèn)為,家庭是最大的財(cái)富。“家族是血脈相關(guān)的,不少港臺(tái)人、華人都會(huì)回到大陸尋根祭祖。物質(zhì)可以變賣,但家庭的烙印在我們身上是永遠(yuǎn)抹不掉的,而這恰恰是被現(xiàn)代都市人所忽略的。”

 

“《家宴》強(qiáng)調(diào)的是中國人的家族意識(shí),倡導(dǎo)回歸家族的概念。所以說它是一個(gè)很溫暖的故事,也許可以稱得上有所謂‘情懷’的東西。我們想通過這部劇,讓大家能回家吃飯,能常打電話跟家人聯(lián)系,這就足夠了。”

 

其實(shí),在美國學(xué)習(xí)戲劇創(chuàng)作的經(jīng)歷,也讓馬巖對(duì)“家族”這個(gè)話題感觸很深。“在美國學(xué)習(xí)的時(shí)候,他們國內(nèi)正掀起了‘回歸家庭運(yùn)動(dòng)’。他們會(huì)花費(fèi)半生的貸款買一套大房子,讓大家庭一起住,孩子交給祖父母、外祖父母帶。而不再是只顧自己的小家庭。”

 

選擇接地氣的現(xiàn)實(shí)題材

 

早年剛回國,馬巖也嘗試了一些愛情、友情題材的戲劇作品。但慢慢地,他覺得“愛情說膩了,而且一人一個(gè)樣”,把關(guān)注的點(diǎn)更多地放在“親情”上。

 

他把這稱做一種轉(zhuǎn)型。“創(chuàng)作者要敢于碰自己不敢碰的。其實(shí)我原來對(duì)特別親密的關(guān)系是處理不好的,現(xiàn)在想去挑戰(zhàn)一下。而且,家庭本身也是戲劇里比較少見的題材。”

 

馬巖講道:“在國外學(xué)習(xí)了很多當(dāng)代戲劇的知識(shí),但我還是更傾向做一些接地氣的作品,讓老百姓能看得懂。也可能是受我老師的影響,我喜歡‘家長里短’的內(nèi)容,雖然可能俗一點(diǎn),但我覺得它們很溫暖,也很有意義。中國戲劇目前還處在上升階段,我想,還是要先做一些讓普通觀眾能看得懂的東西,讓他們?cè)敢獾絼?chǎng)看戲。”

 

據(jù)悉,《家宴》曾參演南鑼鼓巷戲劇節(jié)、蓬蒿戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),有不同的版本,本周末將展現(xiàn)的是南鑼鼓巷戲劇節(jié)版本。