兩岸名家對話網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給傳統(tǒng)文學(xué)帶來哪些沖擊?傳統(tǒng)作家面臨著怎樣的選擇和堅守?帶著這些問題,記者采訪了正在海南參加2014兩岸筆會的多位作家。

網(wǎng)絡(luò)時代:文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生哪些改變?

“有的時候參加會議,很多人坐著無聊的時候,我就坐著看手機(jī)上的內(nèi)容。一次參加活動,我正無聊之時,手機(jī)來了一條短信,太太寫道:開會時不要看手機(jī)。”知名作家王蒙坦誠自己也有“網(wǎng)癮”。

近年來,《甄嬛傳》《步步驚心》……這些題材不同的熱播劇都有一個同樣的“身世”——網(wǎng)絡(luò)小說。繼2010年當(dāng)年明月等網(wǎng)絡(luò)作家首次被吸收為中國作協(xié)會員,去年又有16位網(wǎng)絡(luò)作家加入中國作協(xié)。

“網(wǎng)絡(luò)對傳統(tǒng)文學(xué)的影響是多方面的,包括傳播速度、覆蓋面、傳播方式等。”作家韓少功說,以前文學(xué)是有門檻和準(zhǔn)入的,編輯構(gòu)建了一個準(zhǔn)入系統(tǒng),編輯看不上就不能發(fā)表,現(xiàn)在自媒體時代無所謂發(fā)不發(fā)表,催生“全民寫作”。

“網(wǎng)絡(luò)的東西我經(jīng)?？?上面有一些詩也是可以參考和學(xué)習(xí)的。”在臺灣作家郭楓看來,文學(xué)必然要面對大眾和文學(xué)精英兩個群體,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是滿足了當(dāng)代大眾讀者的需求。

接受采訪的大部分作家表示,網(wǎng)絡(luò)時代也給他們的創(chuàng)作帶來了便利,電腦寫作、編輯大大提高了創(chuàng)作效率,他們也開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新動向,玩微信、寫博客,但是依然選擇紙質(zhì)出版、熱衷閱讀經(jīng)典文學(xué)。

傳統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué):是競爭還是互補?

談到傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)系,臺灣作家季季說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即時更新,可以根據(jù)讀者喜好改變行文和故事走向,但因要求更新速度,作者和讀者都很浮躁。“傳統(tǒng)文學(xué)相對嚴(yán)謹(jǐn),從作者創(chuàng)作到編輯出版,少則一年多則幾十年才能問世,但出版前是否受喜愛卻是未知。”

大陸作家方方說,未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將越來越有優(yōu)勢,但是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量和硬件網(wǎng)絡(luò)的便利并不匹配,“一些作者很有才華,但是寫得匆匆忙忙,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)該有機(jī)制或模式讓網(wǎng)絡(luò)作家把作品寫得更好。”

“將來很可能就變成兩條路發(fā)展,一個滿足大眾需求,很多人不看書,網(wǎng)絡(luò)上就解決了,而傳統(tǒng)文學(xué)面對真正對文學(xué)感興趣的,做高端的。就像男人和女人的關(guān)系,一個取代另一個是不可能。”郭楓說。

傳統(tǒng)作家:是線上創(chuàng)作還是線下堅守?

是躋身網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作大軍還是線下“默默耕耘”?郭楓說,不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué),作家的任務(wù)就是創(chuàng)造,寫作本身并未變化。但是傳統(tǒng)作家,尤其是純粹文學(xué)創(chuàng)作的人,要學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精華,因為歷代文學(xué)經(jīng)典都十分重視民間文學(xué)。

“現(xiàn)在需要考慮的一個問題是,僅僅有網(wǎng)絡(luò)的數(shù)量和速度,這對一個國家的文學(xué)夠不夠。大眾化、休閑的、消費性的、甚至于帶幾分排遣寂寞的東西,和我們過去所說的希望有思想、智慧、藝術(shù)的文學(xué)精品,還是有區(qū)別的。”王蒙說。

“這個時代對作者的要求就是盡量使自己優(yōu)秀。”韓少功說,紙媒時代也出現(xiàn)過一下子特別火的作品,但是幾年后就消失了,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此,最終還是要經(jīng)受時間的考驗。