香港戲劇導(dǎo)演在北京執(zhí)導(dǎo)音樂劇致敬莎翁

中新社記者 鄭巧

“內(nèi)地的音樂劇還在起步階段，主創(chuàng)、演員、觀眾都需要培養(yǎng)；香港起步較早，有些經(jīng)驗可以借鑒”。香港戲劇導(dǎo)演葉遜謙近日接受中新社記者專訪時表示。

4月23日是英國戲劇大師莎士比亞誕辰450周年。為向莎士比亞致敬，由葉遜謙執(zhí)導(dǎo)的《莎翁的情書之戀愛攻略》23日晚在北京首演。該劇將莎翁的《羅密歐與朱麗葉》、《第十二夜》、《馴悍記》和《仲夏夜之夢》四部經(jīng)典作品通過音樂劇的形式串聯(lián)起來，探討當(dāng)代人的愛情問題，演出現(xiàn)場笑聲連連。

執(zhí)導(dǎo)過50余部舞臺作品的葉遜謙，近些年把更多精力放到了內(nèi)地，是為數(shù)不多的與北京劇場長期簽約合作的香港導(dǎo)演之一。2012年3月，他與北京繁星戲劇村聯(lián)合成立了“葉遜謙導(dǎo)演工作室”，每年推出原創(chuàng)劇目，演員大多在北京公開招募。

“在內(nèi)地很難找到既能演、又能唱歌跳舞的演員”。葉遜謙感嘆，“香港人口不多，卻有很多喜歡音樂劇的人，三項全能的演員也比較好找”。

“但是，每在內(nèi)地排一部戲，就有更多的演員接受鍛煉，以后能唱能跳又能演的人也會越來越多”。葉遜謙認(rèn)為，音樂劇的發(fā)展不能拔苗助長，要慢慢做。他的作品《我的長腿叔叔》等也陸續(xù)在北京上演，觀眾逐漸增多。

香港知名舞臺劇導(dǎo)演林奕華曾被人批評“拿香港人的錢做戲給內(nèi)地人看”；“北上”還是留守，也讓一些香港舞臺劇導(dǎo)演難以抉擇。在葉遜謙看來，這個問題非常簡單，將兩地資源整合在一起，能做更多更好的事，何樂而不為。

1977年在北京出生的葉遜謙，6歲時與家人移居香港，精通粵語、普通話，為他在兩地穿梭提供了便利。近些年，葉遜謙有1/3時間在內(nèi)地度過，除了帶來舞臺劇外，也把戲劇教育帶了過來，他到各個大學(xué)演講，與朋友辦戲劇工作坊，讓不同群體感受戲劇的魅力。

葉遜謙將自己的工作定義為“為未來鋪路”。曾參加“暑期音樂劇夏令營”的青年學(xué)員后來學(xué)了戲劇，發(fā)短信來感謝他的啟發(fā)，讓他很欣慰，“播種了會有好的收成”。

兩年前，葉遜謙甚至將自己創(chuàng)立的劇團(tuán)Theatre Noir直接轉(zhuǎn)變成慈善團(tuán)體，每年公開財務(wù)報告，這讓很多人不理解。葉遜謙說，用劇團(tuán)來賺錢可能做不大，變慈善團(tuán)體后，會有更大發(fā)展。劇團(tuán)將繼續(xù)致力于讓更多青少年、弱勢群體、少數(shù)族裔等接觸到戲劇。

“辛樂”是葉遜謙最喜歡用的一個詞，意味著辛苦卻快樂。忙得停不下來的他，在推廣音樂劇的路上走得堅定。(完)