中國當(dāng)代藝術(shù)：調(diào)整中延續(xù)“億元時代”余熱

新華網(wǎng)香港４月１１日電（記者牛琪 岳瑞芳）繼去年曾梵志《最后的晚餐》破億后，張曉剛《血緣：大家庭３號》也以９４２０萬港元再次刷新其作品世界拍賣紀錄。但業(yè)內(nèi)人士指出，中國當(dāng)代藝術(shù)市場已進入品質(zhì)決定價格的專業(yè)階段。

“可以明確的是，現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場已不是大名頭就能賣大錢。”獨立藝術(shù)評論人王從卉說。

由于“億元效應(yīng)”帶動，各拍賣公司今年春拍季紛紛著力中國當(dāng)代藝術(shù)板塊，試圖分享市場余熱。常玉、曾梵志、趙無極等名家作品被悉數(shù)瓜分，各種相關(guān)名目的拍賣專場更絡(luò)繹不絕，但成績似乎不盡如人意。在香港佳士得的“ＡＳＩＡ＋專場拍賣”上，曾梵志《浴室》以６６４萬港元成交，張曉剛《血緣系列——大家庭：同志》成交價為６０４萬港元，都僅略微高于估價下限。而在另外一些拍賣專場上，有幾位當(dāng)代藝術(shù)家的作品甚至遭遇流拍。

“張曉剛作品的價格波動是市場晴雨表，此次拍出‘天價’主要因作品尺幅、年代、代表的杰出程度等因素。但從當(dāng)代藝術(shù)市場整體來看，藏家對花錢還是很謹慎，作品質(zhì)量成為關(guān)鍵。”王從卉說。

她舉例稱，如趙無極和朱德群的一些作品都沒有出現(xiàn)“熱乎勁”，市場表現(xiàn)出十分專業(yè)和審慎的態(tài)度。

自去年秋拍在香港增設(shè)油畫板塊后，中國嘉德香港在今年春拍中推出第二場“中國二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)”專場，３０件拍品囊括了中國二十世紀及當(dāng)代藝術(shù)兩條線索。最終，曾梵志《穿白風(fēng)衣的肖像》、李山《閱讀系列》和黃鋼《我的箱子》三件拍品流標(biāo)。

“當(dāng)代藝術(shù)的市場分化開始逐漸明顯——從市場拍賣結(jié)果來看，早期精品拉動市場的能力越來越強，大家對精品也更加熱衷。”中國嘉德油畫部負責(zé)人李艷鋒說。

不過，他總結(jié)本季當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)時表示，和預(yù)期相比要更為穩(wěn)健，甚至略好。

北京正觀堂藝術(shù)品有限公司總裁梁曉新也對這個板塊持有信心——當(dāng)代藝術(shù)本來就是新鮮的場所，有無窮潛力可以挖掘。

“今年香港春拍幾家公司的當(dāng)代油畫都拍得非常好，吸金能力很強，說明一些新的資金首選可能還是進入當(dāng)代藝術(shù)市場。”梁曉新說。

這種心態(tài)其來有自。香港蘇富比春拍中，常玉上世紀５０年代作品《聚瑞盈馨》在７名投標(biāo)者踴躍競逐下拍出８０７６萬港元，成為藝術(shù)家個人作品拍賣第二高價。

在保利香港，崔如琢的《丹楓白雪》手卷也以１．８４億港元高價成交，刷新該畫家的個人紀錄；潘玉良的《窗邊裸女》以３４５３萬港元成交，同樣刷新該藝術(shù)家的拍賣紀錄。

“新的藝術(shù)家、題材和作品也在不斷被推出，能否成功要看投入的力量、專業(yè)程度以及對市場的把握。”梁曉新認為，用“泡沫”描述當(dāng)代藝術(shù)有點苛刻，只是推廣手法有所不同。

“有人關(guān)注已經(jīng)成名的畫家，有人則愿意花錢買一些不知名但有潛力的新畫家的作品，這個市場將是一個很有趣的嘗試。”他說。