電視劇《原鄉(xiāng)》：一部精心打造的鄉(xiāng)愁史詩(shī)

 

◎《原鄉(xiāng)》目前正在央視一套黃金檔熱播，聚焦去臺(tái)老兵群體，講述上世紀(jì)八十年代在臺(tái)灣眷村生活的老兵們思念家鄉(xiāng)并最終和家人相見(jiàn)的故事，和陳文貴預(yù)料的一樣，這的確成為一部讓人動(dòng)容的電視劇，幾乎每一集都有情節(jié)能戳中淚點(diǎn)。

 

◎“這部劇是緊緊圍繞著回家、盡孝道這個(gè)主題來(lái)寫(xiě)的，這是中華民族情感中最柔軟的部分，也是我們跟世界上任何其他民族都不一樣的地方。”

 

電視劇《原鄉(xiāng)》的劇本，是編劇陳文貴手寫(xiě)的，他太太負(fù)責(zé)把手寫(xiě)稿打成電子版，打字時(shí)就坐在陳文貴對(duì)面，兩人時(shí)常工作到半夜。“我經(jīng)?？吹剿蛑盅蹨I就流下來(lái)了，如果她打劇本時(shí)都能感動(dòng)到流淚，那這個(gè)戲播出了一定能感動(dòng)觀眾。 ”在3月26日由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《原鄉(xiāng)》專家研討會(huì)上，陳文貴回憶?！对l(xiāng)》目前正在央視一套黃金檔熱播，聚焦去臺(tái)老兵群體，講述上世紀(jì)80年代在臺(tái)灣眷村生活的老兵們思念家鄉(xiāng)并最終和家人相見(jiàn)的故事，和陳文貴預(yù)料的一樣，這的確成為一部讓人動(dòng)容的電視劇，幾乎每一集都有情節(jié)能戳中淚點(diǎn)。

 

這是中華民族情感中最柔軟的部分

 

陳文貴曾在廈門(mén)生活，1989年定居臺(tái)灣，接觸過(guò)大量的去臺(tái)老兵。這些經(jīng)歷為他積累了很多素材。他把劇中故事的發(fā)生年代設(shè)定到1984年，因?yàn)槟且荒晁谝淮稳ヅ_(tái)灣，“感觸特別深，對(duì)很多具體的細(xì)節(jié)都很有把握” 。“很多寫(xiě)老兵的文藝作品，都是寫(xiě)他們回到家鄉(xiāng)以后的事兒，比如老婆嫁人了等，我們決定不把這個(gè)作為重點(diǎn)，而是把老兵回家的過(guò)程作為重點(diǎn)。 ”陳文貴說(shuō)，“所以講述老兵們?cè)谂_(tái)灣的生活就變得非常重要，詳寫(xiě)他們回家的過(guò)程，這是我們這部戲的特點(diǎn)。 ”

 

《原鄉(xiāng)》第一集一開(kāi)始就設(shè)置了尖銳的矛盾沖突，以路長(zhǎng)功為代表的警備總司令部作為老兵們的對(duì)立面出現(xiàn)，威脅老兵洪根生，阻撓退休將軍岳知春離開(kāi)臺(tái)灣，雙方的沖突貫穿全劇。陳文貴說(shuō)，寫(xiě)去臺(tái)老兵這個(gè)題材，每個(gè)老兵個(gè)體都很有趣，但把他們組織到一部劇里，有起承轉(zhuǎn)合，相當(dāng)難。當(dāng)后來(lái)找到路長(zhǎng)功這個(gè)人物設(shè)置時(shí)，就豁然開(kāi)朗了，“頓時(shí)覺(jué)得這個(gè)老兵返鄉(xiāng)戲的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)了” 。

 

劇中有場(chǎng)戲，老兵們過(guò)年時(shí)到岳知春家聚餐，岳拿出一瓶山西醋，大家看到來(lái)自祖國(guó)大陸的東西特別激動(dòng)，山西老兵八百黑倒了一杯直接喝了。老兵們的思鄉(xiāng)之情就這么生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。這個(gè)情節(jié)源于陳文貴的親身經(jīng)歷。在臺(tái)灣，他家對(duì)面住著一個(gè)退休將軍，是山西人，平常不茍言笑，知道自己是從大陸去的，就很謹(jǐn)慎，很少與人來(lái)往。有次朋友送了陳文貴一瓶山西老陳醋，他就送給了這位退休將軍。沒(méi)想到，將軍從此后就敞開(kāi)心扉跟他成了無(wú)話不談的朋友。電視劇開(kāi)播前后，陳文貴不止一次說(shuō)過(guò)這樣一句話：“當(dāng)我手寫(xiě)劇本時(shí)，我筆尖流出來(lái)的不是墨水，而是臺(tái)灣老兵的血淚。 ”

 

“這部劇是緊緊圍繞著回家、盡孝道這個(gè)主題來(lái)寫(xiě)的，這是中華民族情感中最柔軟的部分，也是我們跟世界上任何其他民族都不一樣的地方。 ” 《解放軍報(bào)》原文藝部主任陳先義說(shuō)。他的老家在河南，幾乎附近的每個(gè)村子都有幾十個(gè)在臺(tái)灣的親人。他回憶，這些臺(tái)灣老兵回來(lái)以后，到黃河邊沖著黃河磕三個(gè)頭，臨走時(shí)再捧一包黃土帶回臺(tái)灣。“每逢看到這樣的場(chǎng)面我就很感動(dòng)，這是對(duì)故土的一種懷念和崇拜。 ”

 

最深沉的鄉(xiāng)愁

 

陳先義認(rèn)為，老兵們是小人物， 《原鄉(xiāng)》寫(xiě)的也是小情感，“想家、想老娘、想故土” ，“但實(shí)際上它是寫(xiě)我們民族情感的大戲” 。劇中的老兵們?cè)谒壑卸际氰蜩蛉缟模?ldquo;洪根生義薄云天，杜守正樸實(shí)憨厚” 。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光也有同感，他認(rèn)為這部戲并不是只有男一號(hào)和女一號(hào)才是最重要的角色，“它描繪了一個(gè)龐大的人物群像，不僅老兵們個(gè)性鮮明，還有他們的下一代，以及將軍、特務(wù)頭子等各色人物，每個(gè)人都很精彩” 。

 

“ 《原鄉(xiāng)》積極弘揚(yáng)了中華民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)了創(chuàng)作人員自覺(jué)的文化追求。 ”中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)說(shuō)，“儒家的仁義禮智孝等是中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的體現(xiàn)。劇中的老兵們雖然文化程度不高，但這些文化傳統(tǒng)已流淌在他們的血液里了。 ”

 

“一部精心打造的近年來(lái)少有的鄉(xiāng)愁史詩(shī)。 ”中國(guó)作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈這樣評(píng)價(jià)《原鄉(xiāng)》 。“兩岸被人為分開(kāi)，在38年中沒(méi)有交流，這是中華民族歷史上最深沉的一種鄉(xiāng)愁。 ”他說(shuō)，“這部劇通過(guò)多個(gè)人物、多個(gè)故事線索，把這種鄉(xiāng)愁表現(xiàn)出來(lái)了。 ”在他看來(lái)， 《原鄉(xiāng)》在藝術(shù)上很重要的一點(diǎn)是不把感情做消費(fèi)化的處理，“它注重把這種感情放在人性深處” 。

 

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任彭程說(shuō)，看了這么多電視劇，感動(dòng)點(diǎn)提高了很多，不會(huì)輕易流眼淚，但是《原鄉(xiāng)》讓他多次眼眶濕潤(rùn)。因?yàn)檫@部作品深入而準(zhǔn)確地把握了人的心理狀態(tài)和情感狀態(tài)，而且把這份情感生動(dòng)真實(shí)地表達(dá)了出來(lái)。他認(rèn)為《原鄉(xiāng)》體現(xiàn)了文藝作品最本質(zhì)的特征，就是以情動(dòng)人。“情感是文藝創(chuàng)作的原動(dòng)力，也是文藝作品最為重要的構(gòu)成要素。貫穿整部劇的是一種非常強(qiáng)烈的、濃郁的、感人肺腑的情感，能夠在觀眾心中掀起一波波情感的波濤。這是人類最為根本也最普遍的情感，可以簡(jiǎn)單地歸納為兩個(gè)字，就是‘想家’ ，想念家鄉(xiāng)的父母，連同故土的風(fēng)俗。所以它才能夠引發(fā)最大范圍內(nèi)電視觀眾的情感共鳴。 ”

 

饅頭鋪、小亭子，既有質(zhì)感又有意境

 

《原鄉(xiāng)》讓彭程特別稱道的一點(diǎn)，是他感覺(jué)整部作品情節(jié)的推進(jìn)不是預(yù)先設(shè)計(jì)的，“實(shí)際上是受到人物性格的驅(qū)動(dòng)，他們情感的變化決定了故事的走向” 。“每個(gè)人情感的流露都是自然的，這種流露和爆發(fā)的方式，他們的動(dòng)作和語(yǔ)言方式，都取決于人物不同的性格，洪根生、杜守正、八百黑，每個(gè)人物都有不同的表達(dá)，這種表達(dá)是和他們的性格底色高度吻合的。 ”

 

劇中運(yùn)用了大量的蒙太奇手法，講述同一時(shí)間不同地點(diǎn)的故事，比如第一集，過(guò)年時(shí)，臺(tái)灣的洪根生和他在江西婺源的原妻阿茶，同時(shí)拿著對(duì)方的照片喃喃自語(yǔ)、思念彼此。王偉國(guó)認(rèn)為，這種敘事手法，使觀眾的視角和攝影機(jī)的視角完全重合，完成了劇中人想看的和觀眾想看的合而為一，“在敘事上形成對(duì)比、對(duì)立和因果關(guān)系，在因果關(guān)系中推動(dòng)劇情的發(fā)展” 。

 

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)評(píng)論員邢戈很稱贊《原鄉(xiāng)》的美術(shù)設(shè)計(jì)，覺(jué)得做得非常到位。比如臺(tái)灣的戲，生活氣息很強(qiáng)，場(chǎng)景和道具都有現(xiàn)實(shí)感。他舉例：“八百黑的家很有味道，他在水邊的家，饅頭鋪、小亭子，這些既有生活的質(zhì)感，又有一種超越的意境。對(duì)他服裝的設(shè)計(jì)也很貼合人物，比如他背心上破了幾個(gè)小洞，在水邊唱梆子，表現(xiàn)出一個(gè)老年人獨(dú)居生活的窘迫和孤獨(dú)，尤其他唱《四郎探母》時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景為藝術(shù)效果的達(dá)成起到了非常重要的作用。 ”警總的大樓在他看來(lái)也很有味道，“尤其是那個(gè)門(mén)，像石窟一樣的，爬滿綠色的爬山虎，本身就散發(fā)著一種森嚴(yán)的氣息，很符合劇情所規(guī)定的氣氛” 。

 

很多戲骨級(jí)的演員出演本劇，比如導(dǎo)演兼主演的張國(guó)立，飾演阿茶的奚美娟，飾演路長(zhǎng)功的陳寶國(guó)，飾演岳知春的馮恩鶴等。王偉國(guó)認(rèn)為，他們出色的表演也成就了本劇藝術(shù)上的出色。“他們成功把握和塑造了這些人物形象，遵循了表演的美學(xué)規(guī)律，質(zhì)樸、真實(shí)、自然，讓我們有親近感。 ”

 

高艷鴿